他是啟功最崇拜的書法家，水平蓋過文徵明、董其昌，五百年來無人可及！

說到明代的書法大師，很多書友最先想到的往往是文徵明、董其昌、王鐸等，他們的確名氣很大。但真要論用筆水平和作品氣韻，他們均比不上當(dāng)時(shí)的禪宗書家，啟功就曾寫詩說道：“筆法晉唐元莫二，當(dāng)機(jī)文董不如僧。”

啟功最崇拜的書家是釋明綱，他曾盛贊此人“五百年來未曾見”。我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)此人的書法呢？啟功進(jìn)一步解釋：“學(xué)書宜多看和尚書。以其無須應(yīng)科舉，故不受館閣字體拘束，有疏散氣息。且其袍袖寬博，不容腕臂貼案，每懸筆直下，富提按之力。功后閱法書既多，于唐人筆趣，識(shí)解稍深，師訓(xùn)之語，因之益有所悟。”

釋明綱在萬歷至崇禎年間書名極盛，當(dāng)時(shí)的達(dá)官顯貴、文人墨客紛紛向他求字，又因其模仿二王、懷素、米芾、趙孟頫等人如“燈前取影”，所以被稱為“代筆王”。《春江花月夜》是其僅存的一幅草書墨跡。

此作為紙本冊(cè)頁，共8折、16頁，每頁縱約34.4厘米、橫約20厘米，總長度超過3.2米，共200余字，單字大小在3至7厘米之間。張若虛《春江花月夜》意境空靈遼闊、哲思悠長，與禪家空寂、澄明的心境高度契合，因此僧人多喜抄錄此詩。

此卷為釋明綱中年所寫，全篇無補(bǔ)筆、無涂改，一氣貫通寫完整首長詩，用筆摒棄晚明書家刻意頓挫、夸張粗細(xì)、狂躁飛白的習(xí)氣，以晉唐中鋒為根基，走筆潔凈圓透。起筆多順勢(shì)藏鋒輕落，鋒面收攏均勻。

行筆舒緩勻暢，行進(jìn)間自帶細(xì)微澀感，不滑不飄，骨肉配比均衡，飽滿溫潤卻無臃腫肥厚之態(tài)。轉(zhuǎn)折處以暗圓轉(zhuǎn)換為主，極少生硬方折棱角，筆心自然轉(zhuǎn)換，承接連貫無痕；撇捺收放克制，尾鋒輕斂回收，不張揚(yáng)挑掃。

全篇牽絲細(xì)凈簡(jiǎn)約，字間連帶點(diǎn)到即止，不做繁雜纏繞，筆勢(shì)承接多于形連。每一段行筆都沉穩(wěn)自持，燥氣盡除，盡顯僧書獨(dú)有的清透骨韻。結(jié)體承襲懷素小草骨架，字形偏修長舒展，左低右高卻重心穩(wěn)固，險(xiǎn)勢(shì)暗藏卻終歸平正，不刻意造奇。

繁字凝練不散亂，簡(jiǎn)字空靈不單薄，縱行連貫有序，字距寬松有度。筆墨與留白相互映襯，虛實(shí)調(diào)和恰到好處，全篇無漲墨、無宿墨、無焦墨雜糅，墨色過渡柔和自然，干凈素雅。

對(duì)當(dāng)代學(xué)草者而言，此卷借鑒價(jià)值極高。可矯正草書學(xué)習(xí)中一味求快、牽絲雜亂、用筆浮滑、章法壅塞的常見問題；平緩沉穩(wěn)的行筆邏輯，能夯實(shí)中鋒根基；清疏的章法審美，可養(yǎng)成留白布局意識(shí)。

我們將此作進(jìn)行了1:1超高清12色微噴復(fù)刻，配逐句現(xiàn)代釋文，適合日常賞讀、通篇臨摹。