北影節(jié)落下帷幕，“影視第一股”輝煌不再

北影節(jié)展映片單縮水

AI話題被集中討論

YIQIYINGCHUANG

4月25日，為期10天的第十六屆北京國際電影節(jié)落下帷幕。競賽榮譽方面，英國影片《危險蜻蜓》包攬最佳影片、最佳編劇、最佳女主角三項大獎，一票難求的國產(chǎn)作品《森中有林》收獲最佳男主角、最佳男配角獎（）。

匈牙利影片《媽媽藍》獲得注目未來單元最受注目影片、最受注目男演員、最受注目女演員三項榮譽（）。展映方面，影片數(shù)量較去年有所減少，從開票戰(zhàn)報圖、二手票流轉(zhuǎn)平臺、社交媒體討論度來看，今年的展映片單對影迷的吸引力稍有下降。

↑影迷自制北影節(jié)近年戰(zhàn)報對比

AI浪潮之下，技術(shù)對電影的生產(chǎn)邏輯、商業(yè)模式等多方面的影響不容忽視。在本屆北影節(jié)的系列論壇活動中，與之相關(guān)的討論頗多。博納影業(yè)AIGMS制作中心負責(zé)人曲吉小江認為，AI影視會在2026年出現(xiàn)規(guī)模性爆發(fā)，AI電影也并非動畫電影的升級版，而是一個全新的“物種”。可靈AI全球運營負責(zé)人曾雨坤同樣表示，AI一定會催生新的內(nèi)容形態(tài)，比較理想的就是成為每一位創(chuàng)作者都能隨時調(diào)用的電影能力和系統(tǒng)。

AI給整個行業(yè)帶來了前所未有的挑戰(zhàn)，產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)都在被其影響，但AI并不能成為獨立創(chuàng)作的主體（至少現(xiàn)在還未成為），正如北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光所言：“電影歸根結(jié)底，還是‘人’在給‘人’講‘人’的故事，做‘人’的夢。技術(shù)幫我們把這個故事講得更好，夢的主體依然是人類自己。”

↑北影節(jié)技術(shù)論壇-機器人開場

不過，AI在影視領(lǐng)域的飛速發(fā)展也帶來一系列法律問題，北京市人民檢察院《知識產(chǎn)權(quán)白皮書》顯示近兩年影視行業(yè)涉AI的知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)案件年增幅超100%，其中訓(xùn)練數(shù)據(jù)侵權(quán)、AI生成內(nèi)容權(quán)屬爭議、數(shù)字人人格權(quán)侵權(quán)等案件占比超90%，僅微短劇賽道涉AI維權(quán)案件占比就已達整個影視行業(yè)的40%，成為維權(quán)重災(zāi)區(qū)；2025年，美國涉影視AI版權(quán)侵權(quán)訴訟數(shù)量較2024年增長超130%，國內(nèi)外影視行業(yè)均面臨合規(guī)的嚴峻挑戰(zhàn)。

在北影節(jié)“智賦光影·法筑邊界”專題論壇中，北京大學(xué)法學(xué)院教授張平認為，在知產(chǎn)方面，以往的法律規(guī)則是只追究“后端”，輸出的結(jié)果涉及抄襲和剽竊即構(gòu)成侵權(quán)，但在人工智能領(lǐng)域，訓(xùn)練AI的數(shù)據(jù)來源往往是核心資產(chǎn)，“未來在訓(xùn)練數(shù)據(jù)的版權(quán)問題上，版權(quán)人與人工智能的利益會重新分配。”

↑AI短劇《桃花簪》，人物形象侵權(quán)。左圖為短劇截圖，右圖為博主原創(chuàng)造型

大麥娛樂總法律顧問王冀認為，IP原創(chuàng)者正在經(jīng)歷從作者身份降級成飼料身份的過程，“AI通過學(xué)習(xí)特定原創(chuàng)者風(fēng)格生成很多神似的作品，由于版權(quán)法保護表達，不保護思想，所以原創(chuàng)者面臨被合法侵權(quán)的情況。”番茄小說法律顧問金美玲表示，AI項目的極短周期讓授權(quán)鏈條變得更加難以核驗，從平臺法務(wù)角度，她認為AI帶來的最緊迫的法律挑戰(zhàn)是“版權(quán)邊界、人格權(quán)邊界、數(shù)據(jù)內(nèi)容與安全邊界”，而“提升AI內(nèi)容識別能力、用AI治理AI、合規(guī)前移”是當(dāng)下平臺相對有效的規(guī)范路徑。

無論是從政策監(jiān)管、學(xué)者研究角度，還是從平臺責(zé)任、行業(yè)自律、法律支持角度，我們都希望建立一套事前授權(quán)，事中標示，事后完整規(guī)則處置的體系，這樣才能促進影視行業(yè)在AI浪潮中健康發(fā)展。

平遙取消“創(chuàng)投”“從山西出發(fā)”單元

電影節(jié)展與市場同步縮水

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4月18日，賈樟柯在微博宣布今年平遙國際影展將取消“劇本創(chuàng)投”、“從山西出發(fā)”兩個單元，表示電影展的空間承載壓力越來越大，將朝著精品化方向繼續(xù)努力。

平遙影展“瘦身”，北影節(jié)展映影片數(shù)量減少，今年國內(nèi)兩大重磅電影節(jié)展同步“縮水”是整個電影市場低迷的另一重表現(xiàn)。4月21日至23日，市場大盤連續(xù)三天票房在0.13億左右，均不敵除夕當(dāng)日（0.14億），創(chuàng)2026年開年以來新低。電影市場活力不足致使已完成的新片愈發(fā)謹慎定檔、籌備中的新片更加謹慎開機，整體的新片供給量降低，形成影片、節(jié)展、市場這條供應(yīng)鏈的規(guī)模縮減。

自2025年春節(jié)檔以來，電影市場整體走低，及至目前，產(chǎn)業(yè)似乎仍未觸底，并隨AI的極速發(fā)展愈發(fā)處于亟待變革的境地。在AI大規(guī)模“入侵”影視行業(yè)之前，或可參照此前院線制挽救電影的經(jīng)驗，但當(dāng)AI的迭代速度不斷提升，電影將如何、該如何、會如何與之相融，在當(dāng)下似乎成為了一個難以明確解答的問題。

華誼兄弟“破產(chǎn)”

愛奇藝“發(fā)瘋”

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過去一周，兩家電影引起公眾熱議。

4月23日，華誼兄弟發(fā)布公告，法院正式?jīng)Q定對公司啟動預(yù)重整程序。公告指出，若法院正式受理預(yù)重整申請，且后續(xù)重整順利實施完畢，有望改善公司經(jīng)營與財務(wù)狀況，優(yōu)化資產(chǎn)負債結(jié)構(gòu)；若重整失敗，公司存在被宣告破產(chǎn)風(fēng)險；一旦被宣告破產(chǎn)，其股票將面臨終止上市風(fēng)險。

2009年，華誼兄弟登陸創(chuàng)業(yè)板，成為國內(nèi)首家上市娛樂公司，被稱為“影視第一股”。初期在《唐山大地震》《非誠勿擾2》《私人訂制》等影片，以及李冰冰、周迅、黃曉明、鄧超等核心藝人的共同推動作用下，華誼兄弟在鼎盛時期曾擁有900億元市值。但自2018年開始，華誼兄弟連續(xù)7年虧損，累計數(shù)額至少85億元，現(xiàn)已處于嚴重資不抵債狀態(tài)。

另一邊，在“2026愛奇藝世界大會”上，CEO龔宇公開宣布推出“AI藝人庫”，讓演員的年產(chǎn)量從傳統(tǒng)影視拍攝周期的4部提升至14部，同時實現(xiàn)更多休息，目前，陳哲遠、曾舜晞、房主任、蔣龍等知名藝人均已入駐AI藝人庫。此消息一出，詞條“愛奇藝瘋了”頓時登上熱搜，張若昀、于和偉、王玉雯等多名藝人或團隊、粉絲會等紛紛發(fā)表聲明稱“未簽署任何影視AI授權(quán)”。

從大量反對的聲音來看，觀眾對AI模擬真人演員的接受度普遍偏低，但對漫劇類的二次元內(nèi)容更容易接受。愛奇藝的“AI藝人庫”顯然顛覆了當(dāng)前觀眾對演員表演的期待，但從公司發(fā)展角度來看，連續(xù)幾年經(jīng)營方面的低迷讓愛奇藝不得不劍走偏鋒，但能否借助此番激進的AI策略逆勢突圍？情勢不容樂觀。

作者 | 筱囡

排版 | 佐爺靈魂販賣館

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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