廣東
l XU TIAN ·搞錢計劃
歡迎來到今天的寫作計劃。
汪曾祺在《草木春秋》中寫白紫薇，“像樹梢積了殘雪，偏偏這雪是活的，風一吹就簌簌地笑。”是不是很有畫面感？
沒有華麗的詞藻，也沒有大篇幅的描寫，寥寥幾筆花就有了靈魂。這里用了一個寫作技巧——文字陌生化。
什么是文字陌生化？
簡單來說，就是不要用司空見慣的方式說話，而是換一種新鮮的、帶有個人感受和觀察角度的表達，讓讀者重新認識你筆下的事物。
那在寫作中，如何做到“文字陌生化”？
可以從以下四個方面入手。
一、感官聯動
用視覺寫味道，用聽覺寫顏色，用味覺寫情緒，讓本來只屬于一種感官的東西，跨越多個感官之上。
張愛玲《第一爐香》中有這樣一句：
“梁家那白房子黏黏地溶化在白霧里，只看見綠玻璃窗里晃動著燈光，綠油油地，一方一方，像薄荷酒里的冰塊。”
房子溶在霧里，視覺的朦朧跨越到觸覺的黏；綠玻璃像薄荷酒里的冰塊，看見的綠色聯動到味覺的薄荷清涼，一種壓抑、潮濕的氛圍躍然紙上。
感官聯動，畫面更具沖擊力。
二、詞性變異
讓名詞動詞化、形容詞名詞化、副詞形容詞化等，打破詞語慣用的詞性，用變異的方法制造新鮮感。
以“形容詞名詞化”為例：
“她忽然覺得，心里那一塊冷，像冰一樣硌著。”
“冷”本是形容詞，這里被名詞化，變成了“一塊”，一個可以硌著人的東西。冷不再只是溫度，變成了具體的東西。
這種微小的詞性變異，能讓行文生動鮮活。
三、場景錯位
把兩個甚至多個不搭界的場景放在一起，產生意外的陌生感。
來看《變形記》的開頭：
“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從煩躁不安的睡夢中醒來，發現自己在床上變成了一只巨大的甲蟲。”
這里用的就是場景錯位，床上醒來是日常，變成甲蟲是荒誕，日常和荒誕被生生拼在一起，讓讀者感到新鮮又好奇。
四、細節具體
將感受、情緒等落在具體的細節上，避開套話和千篇一律的表達。
比如貧窮：
“婚禮上沒有喜糖，只有幾盤炒黃豆和瓜子，吵鬧的人群把這些也一掃而光，桌子上只剩下一層細碎的殼。”
這段文字沒有直接寫“貧窮”，而是通過具體的細節（黃豆、瓜子、剩下的殼）來表達。
細節成了情緒的載體，這比直說“貧窮”要心酸的多。
其實，“文字陌生化”最重要的是表達，技巧只是方法，想真正寫好文章，還是要多看多看多思考，寫作講究。
同學們練起來吧。END
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