畫了5萬張手稿，只為了中國(guó)首部宣紙手繪動(dòng)畫長(zhǎng)片

在大家都用AI降本增效的時(shí)候，老師傅還在堅(jiān)持手搓——上美影團(tuán)隊(duì)一共畫了5萬張宣紙手稿，才做成這么一部動(dòng)畫電影。

文 | 阿布

今年的“五一檔”，有一部動(dòng)畫電影，雖然未必很“合家歡”，雖然票房口碑都顯得有點(diǎn)不溫不火，但我還是想向大家誠(chéng)意推薦，它就是《燃比娃》，中國(guó)首部宣紙手繪動(dòng)畫長(zhǎng)片——在大家都用AI降本增效的時(shí)候，老師傅還在堅(jiān)持手搓——上美影團(tuán)隊(duì)一共畫了5萬張宣紙手稿，才做成這么一部動(dòng)畫電影。

在這個(gè)連畫筆都可以被鍵盤和算法替代的時(shí)代，還有人愿意把畫板架起來，在一張張薄如蟬翼的宣紙上，用筆墨暈染出整整一個(gè)長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫻适拢@幾乎可以說是一場(chǎng)堂吉訶德式的冒險(xiǎn)了。

上海電影（集團(tuán)）有限公司、上海美術(shù)電影制片廠有限公司出品

沒有“躺在過去的功勞簿上”

上世紀(jì)80年代，上美影的一部《山水情》震驚世界，被譽(yù)為中國(guó)水墨動(dòng)畫的巔峰。水墨動(dòng)畫之難，難在它的“不可控”。水與墨在宣紙上的交融、暈染、留白，每一秒都在發(fā)生著微妙的物理變化。用宣紙作畫是沒有撤銷鍵的，一旦筆觸重了或者水墨洇開了，整張畫就只能作廢重來。

《燃比娃》的導(dǎo)演李文愉，正是當(dāng)年《山水情》導(dǎo)演馬克宣的弟子。面對(duì)師父曾經(jīng)攀登過的高峰，李文愉導(dǎo)演做出了一個(gè)大膽的決定：在這部講述上古傳說的長(zhǎng)片中，堅(jiān)持采用純二維宣紙手繪。

為了這個(gè)決定，團(tuán)隊(duì)付出了常人難以想象的代價(jià)。在長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的制作周期里，他們累計(jì)“手搓”完成了高達(dá)5萬余張宣紙畫稿（多數(shù)由導(dǎo)演本人完成）。5萬張是什么概念？如果將這些畫稿鋪開，足以覆蓋好幾個(gè)足球場(chǎng)。無數(shù)個(gè)日夜，畫師們用畫筆一幀一幀地描繪著火焰的跳動(dòng)、風(fēng)雪的呼嘯。

但《燃比娃》又不僅僅是一部水墨動(dòng)畫片，也不只是一次對(duì)《山水情》的致敬。換句話說，它沒有“躺在過去的功勞簿上”。

在宣紙手繪的基礎(chǔ)之上，影片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了一場(chǎng)堪稱大膽的材料動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)。在正片中，你會(huì)看到各種令人瞠目結(jié)舌的動(dòng)畫形式交織在一起，構(gòu)成了一場(chǎng)極其豐富的視覺奇觀。

比如說：3D拉毛剪紙——讓原本扁平的剪紙人物擁有了毛茸茸的立體觸感；

玻璃板油畫動(dòng)畫——在透明的玻璃板上用濃烈的油彩作畫，利用光影透射，展現(xiàn)出油畫特有的厚重與流動(dòng)感；

石塊定格與沙畫——就地取材，用最自然、最古樸的元素，還原上古世界的粗糲與原始；

甚至，他們還將中國(guó)非遺搬上了銀幕，首創(chuàng)了“羌繡定格動(dòng)畫”，讓一針一線的民族瑰寶在銀幕上活了過來。

在當(dāng)下的院線電影中，能夠如此大膽地將如此多類型的偶動(dòng)畫、材料動(dòng)畫融合在一部長(zhǎng)片里，且毫無違和感，是非常罕見的。這要求創(chuàng)作者不僅要有極高的美學(xué)統(tǒng)籌能力，更要有一顆敬畏藝術(shù)的心。

事實(shí)證明，這種扎根于中國(guó)本土材料的探索，在世界范圍內(nèi)引發(fā)了巨大的共鳴。影片不僅獲得了中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片提名，還先后入圍法國(guó)昂西國(guó)際動(dòng)畫節(jié)（動(dòng)畫界的奧斯卡）WIP單元、德國(guó)柏林國(guó)際電影節(jié)新生代Kplus單元、上海國(guó)際電影節(jié)SIFF動(dòng)畫展映三個(gè)國(guó)際A類電影節(jié)，并拿下保加利亞瓦爾納世界動(dòng)畫電影節(jié)WFAF最佳影片、韓國(guó)富川國(guó)際動(dòng)畫節(jié)BIAF特別杰出獎(jiǎng)、第19屆FIRST青年電影展主競(jìng)賽評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。

有影評(píng)人盛贊其“將遠(yuǎn)古世界的神秘與壯美展現(xiàn)得恰到好處”，這是“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”在世界舞臺(tái)上的又一次驚艷亮相。

穿越漫長(zhǎng)黑夜的羌族神話

《燃比娃》的故事沒有走時(shí)下流行的“爆笑合家歡”路線，但是你說它不好笑嗎？它又真的有一種特別的喜感，反正我沒有少笑。

故事的主角仍然是一只猴子，但是并非《大圣歸來》或者《浪浪山小妖怪》里的猴子，而是將目光投向了古老而神秘的羌族神話。

上古時(shí)代，天地冰封，萬物蕭瑟，黑夜漫長(zhǎng)得仿佛沒有盡頭。在這樣的絕境里，猴子（或者少年）“燃比娃”與他忠誠(chéng)的伙伴“狗狗”（嗯其實(shí)是個(gè)狼），為了探尋“溫暖”的終極秘密，毅然踏上了前往神山的冒險(xiǎn)之旅。他們要在千難萬險(xiǎn)中從怪獸口中奪取火種，同時(shí)也在這場(chǎng)生死淬煉中，逐漸揭開自己身世的真相。

這是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的公路冒險(xiǎn)故事，但它包裹著一層熱血的神話外衣。火，不僅是敘事的內(nèi)核，更是文明最初被點(diǎn)燃的象征。故事非常簡(jiǎn)單，卻質(zhì)樸有力。

為了匹配這種原生態(tài)的故事，影片在聲音設(shè)計(jì)上也下足了血本。他們請(qǐng)來了中國(guó)最具原生態(tài)色彩的“野孩子樂隊(duì)”操刀配樂，聽起來仿佛是從幾千年前的遠(yuǎn)古荒原上吹來的風(fēng)。

而在配音陣容上，更是集結(jié)了周迅、楊皓宇、貝伊勒、康春雷等一眾實(shí)力派演員。但，我并不是說這些演員配音配得不好，而是，如果這部電影可以更加大膽一點(diǎn)（反正已經(jīng)走了全國(guó)藝聯(lián)院線），把旁白和配音完全去掉，就像《機(jī)器人之夢(mèng)》一樣，從頭到尾沒有一句臺(tái)詞，其實(shí)觀眾也完全可以理解，并且，看起來會(huì)更極致。

上美影的超時(shí)空聯(lián)動(dòng)

作為看著上美影動(dòng)畫長(zhǎng)大的80后，必須也要聊聊這部電影背后，讓人感嘆的傳承感。

在官方釋出的“幕后揭秘——傳承篇”特輯里，當(dāng)常光希、周克勤、錢運(yùn)達(dá)、嚴(yán)定憲、戴鐵郎等一眾老一輩動(dòng)畫藝術(shù)家的面孔出現(xiàn)在屏幕上時(shí)，我仿佛看到了一部活著的中國(guó)動(dòng)畫史。

他們?cè)鴦?chuàng)造了中國(guó)第一部彩色片、立體片、剪紙片、水墨動(dòng)畫片；他們用半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生命踐行著上美影的靈魂——“不模仿別人，不重復(fù)自己”。

《燃比娃》的誕生，就是新一代美影人從老一輩手中接過火把的儀式吧。

還有一組“上美影經(jīng)典IP超時(shí)空聯(lián)動(dòng)”海報(bào)，燃比娃出現(xiàn)在了上美影經(jīng)典海報(bào)里，大家眾星捧月一樣地為他捧場(chǎng)，真好啊。

在這組海報(bào)里，“燃比娃”不再是一個(gè)孤單的探險(xiǎn)者，上美影大家庭的角色們跨越時(shí)光，成為了他路上的同行者：

出發(fā)前，《天書奇譚》的蛋生把自己的發(fā)髻和小衣裳借給了他，和他共同探索“天道”的秘密；

《寶蓮燈》的沉香為他鼓勁，相信他一定可以追隨媽媽的腳步，解開身世之謎；

一路上有艱難險(xiǎn)阻，還好有《葫蘆兄弟》和他一起翻越山峰；

一路上也有溫暖瞬間，比如與《雪孩子》和小兔淘淘一起在雪原賽跑；

在白天迷路，可以借《阿凡提》的智慧一用；

在夜晚遇險(xiǎn)，《黑貓警長(zhǎng)》的摩托后座和頭盔是最讓他安心的存在；

這場(chǎng)《小蝌蚪找媽媽》般的成長(zhǎng)歷險(xiǎn)讓他收獲滿滿；

最后，他和《大鬧天宮》的孫悟空一樣浴火重生；

雖然沒有《哪吒鬧海》的三頭六臂，一只普普通通的小猴子也可以成為自己的英雄。

在上海的首映禮現(xiàn)場(chǎng)，還有一個(gè)特別視頻震撼全場(chǎng)。69位中國(guó)動(dòng)畫人——包括導(dǎo)演、編劇、概念藝術(shù)家，以及為本片演繹“傳火之聲”的演員易烊千璽，他們?cè)谕恢黝}下，每個(gè)人親手繪制了短短的一幀畫面。當(dāng)這69個(gè)風(fēng)格迥異的畫面連續(xù)播放時(shí)，它構(gòu)成了一條屬于中國(guó)動(dòng)畫人不斷“站起來”、不斷向前的精神軌跡。

薪火相傳，這不僅是《燃比娃》電影里的主題，也是電影外的中國(guó)動(dòng)畫人啊。

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