江蘇
近日，電影《監獄來的媽媽》未映先火，卻火在了爭議上。這部影片大部分角色均由專業演員扮演，但最核心的人物關系，女主人公、兒子與婆婆，均為當事人本色出演。根據公開報道，電影根據趙簫泓（原名趙曉紅）的經歷改編，趙簫泓在片中飾演“因反抗家暴、過失致丈夫死亡入獄的母親”廖紅一角。2025年9月，《監獄來的媽媽》在圣塞巴斯蒂安國際電影節舉行全球首映。從未學過表演的趙簫泓一舉摘得最佳主角銀貝殼獎，成為國際影后。影片原定5月30日公映，如今 首先，這到底是一部紀錄片還是 其次，“先上車后買票”意欲何為？《監獄來的媽媽》2019年開機、2021年才完成備案，屬于典型的“先拍后備”，違反電影產業促進法關于電影拍攝前須完成備案的法定前置程序。制片方為何會搞這么一出“先上車后買票”的把戲？聯想到服刑人員實拍這一敏感操作，不難猜測其中貓膩——是否正是因為內容敏感，才需要先斬后奏、造成既成事實？ 第三，藝術加工還是篡改事實？電影可以取材真實事件，進行藝術創作和再加工，但司法判決是嚴肅的，兩者不能混為一談。典型案例如《消失的她》取材王暖暖案，在藝術框架內獲得了認可。在真實案件中，當事人因故意傷害致丈夫死亡；在電影中卻變成了"因反抗家暴、過失致丈夫死亡的母親"。從故意傷害到過失致死，這不是藝術加工，而是對案件性質的根本性篡改。 更關鍵的是，主演就是當事人本人。這種"本色出演"極易讓觀眾將角色與真實案件畫等號，產生嚴重誤解。這不是創作，而是利用"真假拼接"的模糊地帶制造話題、收割流量。有網友質疑，當犯罪者以"受害者"形象出現在大銀幕上，影片到底是在講故事，還是在美化犯罪？ 電影創作有其自由，但自由有邊界。打著藝術旗號胡亂改寫司法案件事實，讓服刑人員主演商業電影牟利，這不是電影藝術，而是對司法嚴肅性的消解，對公眾認知的誤導。 面對輿論質疑，有關方面應當及時回應，給出合理解釋。公眾有權知道：這部電影，究竟是怎么拍出來的？ 現代快報/現代+評論員 曹玉兵
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