隴原大地,雄奇渾厚,孕生山水之魂;筆墨丹青,蒼勁清逸,盡抒天地之情。石重臣先生以隴原為紙,以山河為詩,筆下山水既有黃土高原的雄渾質樸,亦含江南煙水的靈秀清逸。觀其六幅佳作,如行山陰道上,移步換景,目接神馳,每一幅皆為心與物遇、意與境融之佳構,今逐品而賞之。
《家園新象》 220x145cm
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以高遠構圖寫隴塬新村之景,取法北派山水的雄奇章法,以濃墨勾皴崖壁,以淡赭鋪染遠山,墨色蒼勁,筆力沉雄。畫中村落依山而建,白墻紅瓦隱于林壑之間,梯田層疊,溪流蜿蜒,黃土高原的蒼茫與人間煙火的暖意相融。“綠樹村邊合,青山郭外斜”,孟浩然詩句之意境躍然紙上。
隴原自古為農牧之地,先民擇崖而居,鑿窯為室,而今新村櫛比,阡陌縱橫,恰如 “滄海桑田” 之變。先生以古拙之筆寫今日之景,墨色的厚重與建筑的清新形成對比,寓含著故土新生、煙火常明的美好祈愿,亦見畫家對家鄉變遷的深情禮贊。
《清溪抱家山》240x190cm
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聚焦黃土高原的溝壑崖壁,以斧劈皴兼拖泥帶水皴寫崖壁肌理,線條剛勁如鐵畫銀鉤,墨色濃淡相生,層次分明。崖壁間窯洞錯落,林木蕭疏,溪流穿谷,霧氣氤氳,盡顯 “山重水復疑無路,柳暗花明又一村” 之境。
隴東窯洞,自古為 “穴居” 之遺風,先民依崖鑿洞,冬暖夏涼,是人與自然共生的智慧結晶。先生筆下的崖居,無都市之喧囂,有山林之清寂,墨色的蒼郁與窯洞的古樸相映,如王維《渭川田家》所云 “斜光照墟落,窮巷牛羊歸”,于荒寒中見生機,于質樸中見溫情,藏著對故土風物的深沉眷戀。
《秋山沐雨》68x68cm
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此作以淺絳設色寫秋山雨后之景,取平遠兼高遠構圖,遠山如黛,近水含煙,紅楓染林,飛瀑流泉,石橋橫跨,村居隱現。題字 “秋山沐雨,乙巳夏月,借山堂重臣寫”,筆致清逸,墨色溫潤。“空山新雨后,天氣晚來秋”,王維之詩與畫中意境暗合。
秋山之景,自古為文人所愛,以其清寂曠遠,寄寓淡泊之志。先生以淡墨暈染云霧,以朱砂點染秋林,瀑布的留白與水面的淡藍相映,營造出空濛靈動之境。畫面中松樹蒼勁,紅葉明艷,既有秋之蕭瑟,亦有秋之絢爛,恰如人生之秋,歷經風雨而愈見風骨,于清寂中藏熱烈,于淡然中含深情。
《秋云靜晚天》68x68cm
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此作題字 “秋云靜晚天,乙巳中秋,借山堂重臣寫之”,構圖更為疏朗,水面開闊,孤舟閑泊,漁翁垂釣,瀑布飛瀉,村居隱于林壑。“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色”,王勃詩句的空靈意境在此作中得以呈現。
畫面以淡藍染水,以濃墨寫樹,以留白造云,漁舟的孤影與遠山的淡影相映,盡顯 “野渡無人舟自橫” 的閑適。古人云 “寵辱不驚,閑看庭前花開花落;去留無意,漫隨天外云卷云舒”,此作的靜謐之境,恰是畫家心境的寫照,于山水間寄寓著超然物外的人生態度,令人觀之頓覺塵煩盡消。
《萬古雄風》248x124cm
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以大幅立軸寫長城雄關,以高遠兼深遠構圖,山巒巍峨,長城蜿蜒,敵樓錯落,云霧繚繞,設色以赭石、朱砂為主,墨色蒼勁,氣勢磅礴。“秦時明月漢時關,萬里長征人未還”,王昌齡詩句的雄渾悲壯,在此作中化為山河的壯麗史詩。
長城為華夏脊梁,歷經千年風雨,見證朝代興衰,是民族精神的象征。先生筆下的長城,磚石紋理清晰,山巒皴法蒼勁,云霧的流動與長城的靜穆相映,如巨龍盤桓于崇山峻嶺之間,盡顯 “一夫當關,萬夫莫開” 的雄姿。此作不僅是對山河的描繪,更是對民族精神的禮贊,寓含著對家國安定、山河永固的祈愿,令人觀之頓生豪邁之情。
《攜琴訪友圖》68×68cm
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以傳統文人畫的構圖寫攜琴訪友之景,近景溪流潺潺,木橋橫跨,車輿行于岸畔,高士攜琴,童子相隨,遠山如黛,林木蕭疏,題字 “攜琴訪友圖,乙巳秋月,借山堂重臣寫之”。“獨坐幽篁里,彈琴復長嘯”,王維詩句的清雅,與伯牙子期知音相訪的典故相融,盡顯文人雅士的淡泊情懷。
攜琴訪友,自古為文人雅事,寄寓著對知音的渴求與對清雅生活的向往。先生筆下的人物雖簡,卻神態悠然,車輿的古樸與山水的清幽相映,墨色的淡遠與設色的清雅相融,營造出 “高山流水遇知音” 的意境,于山水間藏著對君子之交的推崇,令人觀之頓覺清雅之氣撲面而來。
石重臣先生之畫,根植隴原,心追古法,筆墨蒼勁而不失溫潤,意境雄渾而兼具清逸。其作或寫故土風物,或繪山水清音,或抒家國情懷,皆以筆墨為載體,寄寓著對自然、對故土、對人生的深沉感悟。觀其畫,如讀山水之詩,如品歲月之韻,于一筆一畫間,見山河之美,見人文之韻,見畫家之心。愿先生筆耕不輟,以丹青為媒,寫盡隴原山河之盛,傳續文人山水之脈,讓更多人于畫中領略山水之美,感悟天地之情。
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