漫劇能誕生下一個紅果嗎

文/ 大娛樂家

過去兩年的內(nèi)容行業(yè)里，短劇無疑是最大熱門。

只不過隨著紅果一統(tǒng)江湖，短劇也逐漸成為了顯學(xué)，甚至以一種極快的速度開始變“舊”，不論是行業(yè)還是媒體都開始尋找下一個新熱點(diǎn)，就目前來看被選定的對象大概就是漫劇。

如今短劇已經(jīng)被紅果推成了真正意義上的“超級入口”，而漫劇則在最近幾個月被重新包裝成一個新賽道，市場研報和平臺口徑里都充滿了“漫劇元年”、“下一塊200億蛋糕”、“再造一個紅果”的敘事。

圖源：巨量引擎

問題在于，相比短劇倒是真的在傳統(tǒng)長劇之外又找到了一個人性弱點(diǎn) ， 如今又開始高舉高打的漫劇無論如何也看不出其內(nèi)容形態(tài)的新穎之處。

本質(zhì)上來說，漫劇反而更像是短劇供應(yīng)鏈的分叉，是AI和平臺策略共同塑造的低成本視頻化產(chǎn)品，是被重新命名的“動態(tài)漫畫”舊瓶裝新酒。

因此，漫劇能否再造一個“紅果”，其實(shí)跟內(nèi)容本身沒有多大關(guān)系，更多在于對流量無限饑渴的文娛行業(yè)是否這么快就又走到了一個新的入口時刻。

但在短劇已經(jīng)占領(lǐng)用戶心智、免費(fèi)廣告模式已經(jīng)成熟、投流機(jī)制已經(jīng)固定的背景下，“紅果免費(fèi)漫劇”更像是紅果為自己的商業(yè)模式打上的“補(bǔ)丁”。

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漫劇爆紅敘事背后

被重新發(fā)明的舊內(nèi)容

漫劇之所以在今年被重新翻紅，并不意味著它真的是一種憑空出現(xiàn)的新內(nèi)容形態(tài)。

事實(shí)上，推動其重新爆火的，是一批在短視頻平臺上迅速走紅的具體作品：例如《大明賢婿》《詭異命紋》《刷爆無敵模擬系統(tǒng)》等多部改編自網(wǎng)文或漫畫的“輕量級動態(tài)作品”，在抖音 快手 站內(nèi)與B站 、 小紅書 等渠道都有不俗的播放量。

壹娛觀察（ID：yiyuguancha）曾在一文里分析過漫劇的崛起密碼。

各平臺的漫劇

這類 漫劇 作品的共同特征是制作成本極低、節(jié)奏極快、故事極度依賴爽點(diǎn) 、 天然適配短視頻用戶的注意力結(jié)構(gòu)，也讓平臺意識到“漫畫視頻化”能夠承擔(dān)起短劇之外的新增長空間。

與此同時，閱文、快看等擁有大量漫畫和網(wǎng)文IP儲備的公司也在同步布局——閱文在其季度策略中明確提出要以漫劇作為IP視覺化與商業(yè)化的低成本通道，各平臺的扶持計(jì)劃亦不斷出現(xiàn)，使漫劇被迅速推向“下一輪內(nèi)容潛力股”的位置。

如果把時間線往前倒，今天被包裝為“漫劇”的內(nèi)容，其實(shí)正是十多年前快看漫畫、騰訊動漫、乃至B站UP主早已玩壞的“動態(tài)漫畫”形態(tài)——本質(zhì)是把靜態(tài)漫畫做成輕動畫，加配音、鏡頭推拉與少量補(bǔ)幀。

動態(tài)漫畫《雕塑》

那種形式遠(yuǎn)早于今天的AI生成，也并未真正消失，只是因?yàn)楫?dāng)時缺乏商業(yè)閉環(huán)而未得到持續(xù)開發(fā)。

如今平臺統(tǒng)一把它重新命名為“漫劇”，更多是基于產(chǎn)業(yè)敘事和資本需求，而非源于用戶突然出現(xiàn)了新的觀看偏好。換句話說，“漫劇元年”更像是部分平臺創(chuàng)造出來的概念。

當(dāng)然AIGC工具在過去兩年開始陸續(xù)進(jìn)入內(nèi)容生產(chǎn)鏈條后，漫劇這門原本成本極低的小生意，突然獲得了新的工業(yè)化能力。AI口播、AI補(bǔ)幀、角色表情生成、背景生成、模板化分鏡、特效……這些技術(shù)的加入讓制作成本進(jìn)一步壓縮到極低的水平，使得漫劇成為一個可以快速規(guī)模化、近乎無限擴(kuò)容的內(nèi)容池。

即便有AI參與，其作用只是進(jìn)一步壓低門檻，并沒有創(chuàng)造新的內(nèi)容形態(tài)。漫劇仍然是圖文內(nèi)容的視頻化，而不是視聽敘事的創(chuàng)新。從審美到表達(dá)，它都無法與動畫并列，也無法像短劇依靠真人表演、懸念與情緒推動出一種新的敘事邏輯。

漫劇《閾界鎖妖局》

更關(guān)鍵的是，目前的漫劇敘事本質(zhì)幾乎完全承襲短劇工業(yè)邏輯，題材元素依舊圍繞重生、穿越、系統(tǒng)流、無限流等，男頻向的底層逆襲、大開金手指、一味爽與女頻向的霸總、甜虐戀， 節(jié)奏依舊是 20 秒一個爽點(diǎn)、數(shù)集一個反轉(zhuǎn)，觀看體驗(yàn)也仍舊是“無邏輯、強(qiáng)爽點(diǎn)、純消費(fèi)”。

它并沒有為用戶創(chuàng)造新的觀看方式，更多只是為平臺提供了新的庫存來源，同時為部分IP創(chuàng)造了更低成本的再開發(fā)出口。若說短劇是一種真正改變了用戶時間切片的觀看方式，那么 ，漫劇只是短劇的平替，充其量更像是當(dāng)前短劇供應(yīng)鏈在不斷走高的成本壓力下，強(qiáng)行分裂出的另一種更便宜的形態(tài)。

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漫劇APP成不了紅果

但可以為紅果打補(bǔ)丁

紅果的成功從來不是因?yàn)樗褐辛硕虅∵@個內(nèi)容形態(tài)，而是因?yàn)樗嬲齽?chuàng)造了一種屬于當(dāng)下這個時代的內(nèi)容入口：一個讓用戶在碎片時間里形成“無腦爽點(diǎn)消費(fèi)”習(xí)慣的超級場景。

免費(fèi)模式降低了決策成本；IAA廣告模型讓平臺可以用廣告主的錢補(bǔ)貼用戶；加上抖音投流體系的高效分發(fā)，紅果才成為短劇時代的真正入口。

而這一切都基于一個前提——短劇本身起碼創(chuàng)造了一種新的觀看方式，它把豎屏短視頻的節(jié)奏和劇情化快感結(jié)合在了一起，紅果自然成為了這一內(nèi)容聚集地的最大贏家。

紅果漫劇APP截圖

而 在漫劇勢頭正猛之下，推出的單獨(dú) 紅果免費(fèi)漫劇 APP 并無法提供明顯的差異化，起碼不是紅果和愛優(yōu)騰 芒 這種級別的差異。

甚至可以說，漫劇的觀看場景與短劇完全重疊：同樣是在地鐵、排隊(duì)、睡前；同樣是豎屏連播、節(jié)奏密集、爽點(diǎn)不斷；同樣是“刷過一眼就能繼續(xù)看”的低門檻敘事。

如果說短劇某種程度上是長劇的平替，那么，漫劇是什么呢？

難道想要作為傳統(tǒng)動漫番劇的平替嗎，問題是追番的人追的并不是這一內(nèi)容形式，而是其故事。那么 ， 對短劇用戶而言，漫劇甚至可能只是“更廉價、更平面化”的短劇，同樣都是吃速食，何苦還要再去委屈自己。

從產(chǎn)業(yè)視角，漫劇APP的意義也并非在于開拓新的用戶，更多在于幫助短劇工業(yè)繼續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)下去。

圖源：觀研天下

真人短劇的制作成本在過去兩年持續(xù)攀升，演員、場景、拍攝、后期的價格不斷上漲，加上各種平臺紛紛下場，導(dǎo)致短劇供應(yīng)鏈本身出現(xiàn)瓶頸，甚至已經(jīng)開始出現(xiàn)短劇“長劇化”的杞人憂天之論。

漫劇恰好是符合當(dāng)下平臺庫存需求的一種形態(tài)——更便宜、更安全、更容易審核，甚至還可以無縫銜接上部分AIGC的過剩產(chǎn)能，畢竟AI創(chuàng)作真人內(nèi)容即便到現(xiàn)在也多少會觸發(fā)倫理和觀感問題，但顯然非真人內(nèi)容就沒有這一后顧之憂。

關(guān)鍵 還在于， 短劇火爆和淪為庸常的速度幾乎一樣快，整個行業(yè)似乎有遠(yuǎn)比傳統(tǒng)影視行業(yè)更容易被放大的焦慮所在，不論是之前異常強(qiáng)調(diào)出海，還是如今的漫劇熱鬧敘事，背后無疑都折射出這個新興產(chǎn)業(yè)無法言說的對各種維度關(guān)注的渴求。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

因此，“紅果免費(fèi)漫劇”更像某種意義上包打天下紅果模式的延伸以及回應(yīng)，將其作為紅果的素材庫、流量蓄水池，但絕非是能夠與之對標(biāo)的入口級產(chǎn)品。

換句話說，“紅果”之所以是“紅果”，關(guān)鍵還是因?yàn)楸晨慷兑糇屗芙俪终麄€短劇生態(tài)并賦予其所謂的行業(yè)意義和觀看目的；而漫劇的存在理由，則更多是讓節(jié)奏不斷加快的短劇模式能找到足夠多的內(nèi)容支撐更長時間。

把它視為“下一個紅果”，顯然是高估了它的內(nèi)容潛力。