河北
“正氣存內(nèi)，邪不可干。”
正氣，或曰本真、氣韻、真元，是一個人最純粹的內(nèi)核，更是藏于骨血的高級氣質(zhì)。那是一種無需虛張聲勢的能量場，恰如我落筆作畫時，筆墨與心性的同頻共振。研墨時，看松煙在清水中緩緩暈染開，似歲月漫過心底的褶皺；提筆時，每一筆都不敢有半分敷衍。畫紙從不會欺人，本心亦不會欺人，落筆的輕重緩急里，藏著最真實的自己。就像畫卷上的筆墨，濃淡枯濕皆見風(fēng)骨，靈魂若無游離，生命便無內(nèi)耗。這份氣，從不是憑空而來的天賦，而是在日復(fù)一日的修為中慢慢養(yǎng)成——如同我每日晨起的隨筆，中鋒行筆的沉穩(wěn)、側(cè)鋒皴擦的勁道，都是在千百次的重復(fù)里，磨出的筆墨底氣，亦是做人的風(fēng)骨。
我曾以為，正氣是寒光凜凜的鎧甲，是對自我的嚴(yán)苛束縛。正如學(xué)畫之初，總要守著筆墨的規(guī)矩，忌的是急功近利的浮躁，怕的是心浮氣躁毀了筆下乾坤。后來才慢慢懂得，所謂規(guī)矩從不是繩索，而是讓筆墨更通透、人心更坦蕩的根基。如今再提筆，早已不執(zhí)著于技法的炫耀，寥寥數(shù)筆間，求的是筆墨干凈，心靈清澈；漫漫人生路，求的是內(nèi)心安穩(wěn)。這份安穩(wěn)，能讓你活得踏實，睡得香甜，不必在深夜里與自己較勁——即便畫得不滿意，也能坦然面對，重鋪宣紙，不糾結(jié)，不內(nèi)耗；內(nèi)心坦蕩，無需在人前戴面具演戲，正如寫生時面對山石草木，只如實描摹，不刻意修飾。這份正氣帶來的，從不是旁人的追捧喝彩，而是刻進(jìn)骨子里的自我認(rèn)同。縱使人世間喧囂鼎沸，你始終清楚自己是誰，懂得尊重自己，這份底氣，遠(yuǎn)比任何虛名光環(huán)更有分量。
浩然正氣，亦是剛勁之氣。它從不是裝出來的威嚴(yán)，就像作畫的氣勢，從不是靠濃墨重彩的堆砌，而是筆墨背后的氣韻——那是身心高度統(tǒng)一后，自然外溢的生命分量。我常去山野間寫生，看流水穿亂石而過，蜿蜒曲折卻始終向東奔涌，便懂了做人當(dāng)如溪流，坦蕩磊落，遇阻礙亦不改初心。這份正氣，從不是溫室里的嬌柔產(chǎn)物，而是在生活的熔爐里千錘百煉的結(jié)晶。像畫山水，要反復(fù)勾勒、層層積染，待刪繁就簡之后，方能見得內(nèi)心山河的本真。那最后一筆的沉穩(wěn)有力，藏著無數(shù)次取舍的篤定；那一身的浩然正氣，一半是天性里的光明火種，一半是后天在紅塵中摸爬滾打，歷萬般考驗仍未熄滅的純粹。畫室里的廢稿早已堆積如山，草書練過的墨汁匯成小溪，瓷畫創(chuàng)作中，那些探索中產(chǎn)生的廢瓷，怕也早已逾三噸之?dāng)?shù)。正是這無數(shù)次的打磨與舍棄，才淬煉出這份渾然天成的正氣。
也曾遇過創(chuàng)作瓶頸時的迷茫，卻始終不愿為迎合市場而扭曲筆墨；見過世態(tài)炎涼的薄情，依舊選擇以真誠之心待人。這份堅守，漸漸成了刻在骨子里的本能，也修煉出獨屬于自己的生命氣象，讓筆下的畫作，都有了可觸摸的溫度。朋友曾問我：“你已然頗有成就，何苦對自己這般嚴(yán)苛？”我默然，只在一幅新作上題下幾行字：以書法為骨，國畫為魂，陶瓷為體，以求紙與瓷互通，書畫器三位一體。于我而言，學(xué)習(xí)永遠(yuǎn)在路上，所謂的成就，不過是在藝術(shù)殿堂的漫漫長夜里，瞥見了門縫中透進(jìn)的一縷微光。
終其一生，我們都在與自己的靈魂對話。修得一身正氣，從不是為了成為別人眼中的完人，而是為了每個清晨醒來時，都能坦然面對鏡中的自己：為了每幅畫完成后，能對著眼前的筆墨，釋然一笑。這份坦蕩，便是生命最好的饋贈，亦是藝術(shù)最本真的歸宿。
堅持，是一種最強大的力量；堅守，是時間給自我最好的答案。守愚堂中，至今掛著一幅我自作的小詩，權(quán)作前半生的注解：青燈傳歲月，夜染鬢發(fā)蒼。卅年寒窗冷，書畫欲登堂。
本文章作者:畫家大翁
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