陸游的這首詩(shī)，才叫值得一讀的好詩(shī)，僅開(kāi)篇兩句就足夠生動(dòng)

詩(shī)詞有約，一號(hào)詩(shī)巷歡迎各位的到來(lái)。

“平生詩(shī)句領(lǐng)流光”，陸游把四季的風(fēng)景寫進(jìn)了詩(shī)行，也將自己對(duì)四季的情感釀進(jìn)了詩(shī)行。

所以每當(dāng)感嘆于光陰的更迭時(shí)，每當(dāng)驚訝于時(shí)序的容顏時(shí)，總會(huì)在不經(jīng)意間想起陸游的詩(shī)。

春天來(lái)了，它在陸游的筆下是“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花”；“雨洗杏花紅欲盡，日烘楊柳綠初深”；也是“桃花輕薄柳花狂，蛺蝶翩翩燕子忙”……。

那么在本期，詩(shī)巷則特意挑選了陸游另一首寫在春天的經(jīng)典作品來(lái)跟大家分享。

這首詩(shī)開(kāi)篇美妙，結(jié)尾深沉，值得被背誦和收藏。

村居書喜

宋·陸游

紅橋梅市曉山橫，白塔樊江春水生。

花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹(shù)喜新晴。

坊場(chǎng)酒賤貧猶醉，原野泥深老亦耕。

最喜先期官賦足，經(jīng)年無(wú)吏叩柴荊。

據(jù)記載，這首《村居書喜》創(chuàng)作于南宋孝宗淳熙年間（約1174-1189年），是陸游退居山陰故鄉(xiāng)時(shí)期的作品。

淳熙二年（1175年），陸游因堅(jiān)持抗金主張，遭彈劾罷官，被迫離開(kāi)成都，回到故鄉(xiāng)山陰。

從此以后，陸游的報(bào)國(guó)夢(mèng)被擱置，盡管恬靜的田園生活帶給了他心境上的頗多滋養(yǎng)，但陸游內(nèi)心的那味遺憾也總是伴隨著他，直到生命的終點(diǎn)。

春來(lái)景新，陸游的詩(shī)興再次被眼前的田園春光所觸動(dòng)，于是便有了這首佳作。

這并不是一首單純的田園即景之作，而是交織著陸游豐富情感的細(xì)膩表達(dá)，所以它成為南宋愛(ài)國(guó)詩(shī)人田園書寫的典范。

詩(shī)的首聯(lián)一出場(chǎng)就將一幅美妙的畫面臨摹出來(lái)：紅橋梅市曉山橫，白塔樊江春水生；早晨時(shí)，紅橋邊的梅花集市呈現(xiàn)出一片熱鬧的景象，遠(yuǎn)山橫在晨曦之中，白塔高擎，樊江散發(fā)著春日氣息，將層層碧波涌動(dòng)。

這里的畫面之所以美，在于它鮮明且又豐富的色彩，在于它飽滿且又靈動(dòng)的春意。

作者所取的“紅橋”“梅市”“曉山”“白塔”“樊江”“春水”這些物象，將紅、青、白、綠這些色彩全都暈染于畫面之上，可謂在第一時(shí)間就給予讀者視覺(jué)上的審美享受。

另外我們還可以看到，首聯(lián)的前一句除了色彩之外，還彰顯了煙火氣息，這種煙火氣息已然通過(guò)“梅市”流出了詩(shī)行。

后一句以翠綠之色為主色調(diào)，并通過(guò)一個(gè)“春”字的嵌入，讓不僅的春日生機(jī)蔓延開(kāi)來(lái)。

所以讀首句，使得人的整個(gè)身心皆能收到關(guān)乎美的饋贈(zèng)。

頷聯(lián)進(jìn)一步以景語(yǔ)的方式，把讀者帶入到春日的田園世界中：花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹(shù)喜新晴；陣陣花氣襲來(lái)，讓人覺(jué)得天氣突然就變得暖和了。喜鵲的叫聲越過(guò)樹(shù)枝傳來(lái)，仿佛在為剛剛放晴的天氣歡慶。

和首聯(lián)相比，頷聯(lián)的描寫要顯得具體和細(xì)膩一些，所以它的畫面感也有著自己獨(dú)特的一面。

“花氣”一詞頓時(shí)觸發(fā)了讀者敏銳的嗅覺(jué)，讓人的心情也在不由之間變得愉悅起來(lái)。

一個(gè)“暖”字看似在寫天氣，實(shí)則它又無(wú)不以溫度傳遞的方式，把春的痕跡展現(xiàn)于紙上，把春的氣息融入到讀者的心田。

“鵲聲”是大自然的語(yǔ)言，傳遞出來(lái)的是喜鵲對(duì)春的喜愛(ài)。那么這個(gè)“喜”字從表現(xiàn)看，它只是在臨摹喜鵲的活潑形象和心理，實(shí)則它間接地表達(dá)出了作者疏朗愉悅的心情。

“坊場(chǎng)酒賤貧猶醉，原野泥深老亦耕?！奔猩系木苾r(jià)比較便宜，所以即使家境貧寒的人也能夠在這里買醉，原野中的泥土在春雨的滋潤(rùn)下變得濕潤(rùn)肥沃，“我”這位年老的詩(shī)人如今還在親自耕種。

從頷聯(lián)到頸聯(lián)，作者筆下的物象在變，而我們眼前的畫面也在隨之發(fā)生著變化。

酒價(jià)的低廉為家貧的作者提供了“買醉”的基礎(chǔ)，讓他毫無(wú)負(fù)擔(dān)地酣暢于杯酒中。這樣的描寫不但體現(xiàn)著田園生活和民風(fēng)的淳樸，還體現(xiàn)著作者疏放灑脫的性情。

“泥深”再將一味源自春天的典型氣息融入詩(shī)中，“老亦耕”則在前一句的基礎(chǔ)之上，把作者貧寒的生活境況以及勤勞的自身形象刻畫出來(lái)。

“最喜先期官賦足，經(jīng)年無(wú)吏叩柴荊?！?；最讓人歡喜的是官府的賦稅已經(jīng)提前交完，所以在這一整年中都沒(méi)有官吏來(lái)敲門催交賦稅。

頸聯(lián)寫人，尾聯(lián)也以“人”為中心展開(kāi)來(lái)寫。但與頸聯(lián)不同的是，尾聯(lián)的內(nèi)容包含著更為深刻的蘊(yùn)意，已然有了更豐富的表達(dá)。

首先，“官賦足”“無(wú)吏叩柴荊”這樣的事實(shí)與“喜”字之間的確存在著最為直接的密切關(guān)系，二者結(jié)合起來(lái)的確是在表達(dá)作者真實(shí)的歡喜無(wú)憂的心情。

其次，在作者這份真實(shí)的歡喜之外，我們還可以隱約品讀到作者心中的無(wú)奈。

這份無(wú)奈來(lái)自于作者貧寒的生活，來(lái)自于官府給予他的重?fù)?dān)，更來(lái)自于作者未曾實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想以及他對(duì)家國(guó)命運(yùn)的擔(dān)憂。

所以，尾聯(lián)可以說(shuō)是揭露了社會(huì)現(xiàn)實(shí)黑暗又殘酷的一面，把作者熱愛(ài)田園卻又心系家國(guó)未來(lái)的高尚情懷與偉大形象進(jìn)行了最后的升華。

雨晴十里春煙膩，借向高枝聽(tīng)鵲聲；讀完一首，唇齒留香。

讀古人詩(shī)，也學(xué)寫自己的詩(shī)，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩(shī)巷，我們下期精彩不見(jiàn)不散！