鄭有慧 | 紙帳銅瓶室的墨香與印痕——紀(jì)念鄭逸梅誕辰130周年

（鄭有慧，鄭逸梅先生長(zhǎng)孫女，著名畫家）

今年是祖父鄭逸梅誕辰130周年。這些年來(lái)，整理他的遺著，已成為我退休生活的主要內(nèi)容和精神依托。在翻閱手稿、辨認(rèn)字跡、編輯成書的過(guò)程中，我仿佛重新走回那個(gè)堆滿書籍紙帳、飄著銅瓶梅香的亭子間，也重新認(rèn)識(shí)了那位伏案不輟、筆耕一生的“舊聞?dòng)浾摺薄?/p>

故紙堆中重逢祖父

祖父一生愛(ài)書、買書、教書、寫書，“涉筆生花八十春”是他文學(xué)生涯生動(dòng)的寫照。我與他共同生活三十八年，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，至今歷歷在目。小時(shí)候，我最喜歡鉆進(jìn)他那不足十二平方米的朝北亭子間，那是我的游樂(lè)場(chǎng)，也是我的啟蒙課堂。我常趴在他膝頭，纏著他講故事，或偷偷翻看他裝訂成冊(cè)的《新民晚報(bào)》，尤其愛(ài)看上面的漫畫。他從不嫌我吵鬧，總是慈祥地縱容我的“纏繞”。唯在每晚六點(diǎn)到九點(diǎn)，他必靜坐燈下，批改作文、閱讀書籍、續(xù)寫日記——數(shù)十年如一日。正是從那刻起，我懵懂地意識(shí)到書寫與閱讀的重量。

我雖從事美術(shù)教育與繪畫，屬于“隔壁鄰居”，卻未能延續(xù)他寫日記的習(xí)慣。成長(zhǎng)于紅旗下的我們這一代，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的接觸有限。直至退休之后，我才真正走進(jìn)他的世界，邊學(xué)邊做，竟也陸續(xù)主編、編輯了《鄭逸梅友朋書札手跡》《鄭逸梅遺印集》（以下簡(jiǎn)稱《遺印》）等十九本書籍。這個(gè)過(guò)程，于我而言，猶如進(jìn)入另一所學(xué)校，在故紙堆中重逢祖父的溫厚與博學(xué)。

今年，《鄭逸梅日記》五冊(cè)將由上海大學(xué)出版社出版，堪稱一大快事。這些日記盡管只是日常瑣記、友朋往來(lái)之痕，卻真實(shí)映照出一位文人的興趣與交游，是窺探那個(gè)時(shí)代文化生態(tài)的一扇窗。感謝張偉、梁穎、陳子善諸先生，以及祝淳翔老師不辭勞苦辨認(rèn)潦草字跡、詳加注釋，他們的嚴(yán)謹(jǐn)令這段塵封的記憶重?zé)ü廨x。

與此同時(shí)，國(guó)家圖書館出版社即將影印出版《紙帳銅瓶室集印譜二種》，收錄祖父上世紀(jì)七十至八十年代手編的《紙帳銅瓶室集印》與《它山之石》，并附《秋芷室論印文編》。翻閱稿本，驚喜難抑：文徵明、鄧石如、吳昌碩、豐子愷等明清以至近世名家的印蛻紛呈其間，更有馬太龍、謝梅奴、陶壽伯等隱士高手之作，空白處常見(jiàn)祖父毛筆批注，兼具藝術(shù)與史料價(jià)值。

祖父生前不言“收藏”，常自謙“不夠格”，但他的紙帳銅瓶室中，書札、畫扇、竹刻、硯石、印拓等琳瑯滿目，儼然一座微型的文化天地。他尤好交友，通訊錄中存四五百人，堪稱“半部近代文壇友朋錄”。這些印章，不止于金石趣味，更承載一段段文林往事。在《紙帳銅瓶室集印》《它山之石》稿本（以下簡(jiǎn)稱《集印》），不得不再特別提出的，比較需要關(guān)注之處是：有幾位名頭顯赫的隱士，如原故宮博物院院長(zhǎng)馬衡先生之子馬太龍先生的刻印，湖南篆刻家謝梅奴先生刻印——他曾為毛澤東主席刻過(guò)二方印章（現(xiàn)藏國(guó)家博物館），此外還有臺(tái)灣的陶壽伯為先祖父治印等，可謂琳瑯滿目。

印章不止金石趣味

《集印》內(nèi)還有蔣吟秋所用印、來(lái)楚生治印、陶冷月自刻印、陸小康（陸康）治印、香港文人包天笑所用印等，異常豐富。此次即將出版的《集印》如能讓讀者和《鄭逸梅遺印集》（以下簡(jiǎn)稱《遺印》）一并了解，他們便可體會(huì)二書之間不可隔斷的“血脈”，意蘊(yùn)自是延綿不絕。

《遺印》中，先祖父的收藏一以貫之地以掌故為上，遺存的六七十方印章內(nèi)，蘊(yùn)含著不少掌故事例。如朱大可先生贈(zèng)送的印章“人在梅花中”——先祖父名逸梅，齋名“紙帳銅瓶室”也是蘊(yùn)含一個(gè)“梅”字，恰巧我初習(xí)畫也以畫梅花為主，大可公贈(zèng)送此印章有多層意蘊(yùn)，此印時(shí)常會(huì)蓋在先祖父或者是我的畫面上。朱大可，名諱奇，字大可。曾與施濟(jì)群、陸澹安等創(chuàng)辦《金鋼鉆報(bào)》，上世紀(jì)三四十年代在多家報(bào)社就職，著作多種，有《古籀蒙求》《新注唐詩(shī)三百首》《蓮垞古文字考釋集》等書籍，早年習(xí)字學(xué)書，因此一手唐楷小字奪目耀眼。曾給筆者書寫自撰四色梅花詩(shī)詞手卷，字跡雍容華貴、厚潤(rùn)清脫。

“人淡如菊”一印也是借以先祖父的一段逸事掌故。徐云叔先生曾給先祖父治印“梅魂菊影”，先祖父他本姓鞠，后嗣到外祖父鄭家，先名際云，后改為逸梅，南社名宿高吹萬(wàn)曾書聯(lián)“人淡如菊，品逸于梅”。因此“人淡如菊”也是先祖父酷愛(ài)的閑章，于我亦然。而且使用的頻率，基本是筆者居多，先祖父曾戲謔和友朋言：“鳩占鵲巢”。

另有數(shù)方印文也有趣生動(dòng)，如：鄧散木先生刻“舊聞?dòng)浾摺保愜菹壬獭扒镘剖摇保ㄓ鳌俺糁R(shí)”），馬太龍刻“逸梅惡札”（先祖父一直認(rèn)為自己的墨筆字春蚓秋蛇，作文也平平，自嘲），張寒月先生刻“三千弟子半紅妝”“長(zhǎng)壽養(yǎng)和村長(zhǎng)”（先祖父曾居住在養(yǎng)和村1號(hào)），等等。

特別是“長(zhǎng)壽養(yǎng)和村長(zhǎng)”印文分別見(jiàn)有兩位篆刻家治印：一是傅其倫，浙江桐鄉(xiāng)人士，西泠印社社員，嘉興市書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，有多種書籍出版，如《傅其倫作品集》《傅其倫印存》等；另一位是柳璋，柳氏字北野，四明（今浙江寧波）人，曾問(wèn)業(yè)于朱大可、胡樸安、胡寄塵諸宿老，從事律師職業(yè)，任上海半江詩(shī)社社長(zhǎng)。特別是柳北野的邊款有三個(gè)印面長(zhǎng)題，敘述治印因緣。此印文內(nèi)容在“文革”時(shí)期也遭到“小將”們的斥責(zé)，謂“‘村長(zhǎng)’就是壞人！”如今回首，真可笑得“有理說(shuō)不清”。

《遺印》內(nèi)的印章雖不滿百枚，但是治印之士和印文內(nèi)容，均有許多逸事掌故可以發(fā)掘。

2019年，《遺印》在書展簽售時(shí)排起長(zhǎng)隊(duì)，一小時(shí)后仍人流不散，讓我親眼見(jiàn)證讀者對(duì)他不滅的懷念。如今，《紙帳銅瓶室集印譜二種》與之并讀，更可完整窺見(jiàn)祖父在筆墨之外的金石世界。

回首來(lái)路，我從一個(gè)趴膝聽故事的小孫女，到今日為他整理遺編、為他的書畫配插圖，仿佛是一種隔代的回應(yīng)。雖未能日日寫日記，卻在他的字句與印痕中，學(xué)會(huì)了另一種記憶的方式。

愿紙帳常溫，銅瓶永續(xù)，梅魂依舊淡如菊。

本文刊于2025年9月20日《新民晚報(bào)》第15版《國(guó)家藝術(shù)雜志》

紙帳銅瓶室集印譜二種：

附秋芷室論印文編

編著者：鄭逸梅 編著 王若舟 整理

定價(jià)：360.00元

ISBN：978-7-5013-8647-5

裝幀開本：精裝16開

■ 文章來(lái)源：國(guó)家圖書館出版社重大項(xiàng)目編輯室

供稿 | 王若舟 編輯 | 劉思宇

監(jiān)制 | 張頎

審核 | 弘文