5月7日,由中國電視藝術(shù)委員會(huì)、上海市廣播電視局主辦的電視劇《八千里路云和月》研討會(huì)在京圓滿舉辦。國家廣播電視總局電視劇司、中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心、上海市廣播電視局相關(guān)負(fù)責(zé)同志,專家學(xué)者、出品方代表、媒體代表等出席會(huì)議。本劇導(dǎo)演張永新、編劇吳楠、演員王陽、萬茜、曹磊等分享自己的創(chuàng)作經(jīng)歷。
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劇中張?jiān)破斓娘椦菡卟芾诜窒砹俗约核茉旖巧珪r(shí)的心路歷程。研討會(huì)上,曹磊這樣描述自己的角色:“一輩子被一間房子困住,趨利避害,被生活碾壓、被恐懼裹挾”,面對這樣一個(gè)“不體面的靈魂”,曹磊在創(chuàng)作中對自己提出了近乎苛刻的要求。
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首先,演員不能站在道德高地審判角色,而要“盡可能體貼這個(gè)可憐的靈魂”。為此,他與導(dǎo)演、對手演員反復(fù)打磨細(xì)節(jié):從假發(fā)設(shè)計(jì)到眼神躲閃,從卑微步態(tài)到懦弱坐姿,每一個(gè)細(xì)節(jié)都在為這個(gè)“丑角”賦予真實(shí)的生命。
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其次,是對分寸感的極致追求。曹磊坦言,表演“丑角”最危險(xiǎn)的就是過度表達(dá),“最讓人難以忍受的,就是聽一個(gè)滿頭假發(fā)的人,脫離常識(shí)、亂喊亂叫,把一段感情撕成碎片。”他會(huì)依賴導(dǎo)演在現(xiàn)場的把控,而自己的唯一抓手,就是“緊緊抱住人物的行動(dòng)”,讓行動(dòng)緊隨語言,語言配合行動(dòng),絕不逾越自然常規(guī)。
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回歸戲劇本意——如鏡子映照人生
他引用經(jīng)典戲劇觀,為自己立下準(zhǔn)則:演戲的目的,從古至今,都是如鏡子一般,映照人生百態(tài),顯示善德的本相,映射丑惡的原型。演“丑角”不是站在高處審判他,而是俯身鉆進(jìn)他的皮囊,用克制而精準(zhǔn)的表演,讓這個(gè)卑微的靈魂成為映照時(shí)代與人性的鏡子。這既是對張?jiān)破斓睦斫猓彩撬麑Ρ硌荼举|(zhì)的思考。
從魯迅到張?jiān)破欤骸捌票凇笔且环N選擇
從《覺醒年代》中鐵骨錚錚、目光如炬的魯迅先生,到《八千里路云和月》里市儈精明的張?jiān)破欤@中間的跨度,被毛尖教授形容為“從云端跌入塵埃”。這并非偶然的轉(zhuǎn)型,而是曹磊主動(dòng)選擇的“破壁”。他在采訪中曾坦言:“我從來不想鞏固什么形象,打破壁壘才是我開心的事。”
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研討會(huì)上,他也表達(dá)了自己的創(chuàng)作態(tài)度:“帶著思考,老老實(shí)實(shí),步旅堅(jiān)定的在創(chuàng)作中深耕不輟,不斷破壁、不斷嘗試,努力塑造更多有溫度、有深度、有力量的角色“。從“站著演”到“彎著演”,從錚錚鐵骨到市儈小人,曹磊用自己的實(shí)踐證明了:真正的演員,不應(yīng)被任何形象所定義。
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未來可期:新一輪“破壁”蓄勢待發(fā)
如果說從魯迅到張?jiān)破焓且淮巍皦嬄涫健钡霓D(zhuǎn)身,那么曹磊即將與觀眾見面的新角色,則將展示他更為廣闊的戲路光譜。期待他在《偉大的長征》、《家業(yè)》、《云雀叫天錄》等作品中的精彩表現(xiàn)!
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