國圖藏珍與琴脈綿延——從《太古遺音》《四庫全書?琴史》到鐵琴銅劍樓金聲琴的整理研究——吳寒

文津講壇國樂傳承與創(chuàng)新系列講座之三

國圖藏珍與琴脈綿延——從《太古遺音》《四庫全書·琴史》到鐵琴銅劍樓金聲琴的整理研究

（總第1152期）

2026年4月28日，由中國國家圖書館主辦的“文津講壇”特邀北京古琴文化研究會常務(wù)副會長、古琴文獻研究學(xué)者吳寒先生，帶來題為《國圖藏珍與琴脈綿延——從〈太古遺音〉〈四庫全書?琴史〉到鐵琴銅劍樓金聲琴的整理研究》的專題講座。當日國家典籍博物館“啟德廳”座無虛席。主講人從學(xué)術(shù)角度深度闡釋國圖珍藏“二書一琴”的千年傳承與當代活化，系統(tǒng)講述古琴如何靠文獻、技藝、精神三重傳承，實現(xiàn)其三千年未曾中斷的文化脈絡(luò)，并首次系統(tǒng)公開《太古遺音》譜系研究、《琴史》全譯校注與《琴史》英文版、日文版書況、鐵琴銅劍樓“金聲”鐵琴復(fù)原的重要成果及活態(tài)傳承、國際傳播的成果，為新時代古琴典籍保護、文物琴器再生與古琴非遺保護與活化提供了可復(fù)制、可推廣的學(xué)術(shù)路徑與具有參考價值的實踐范式。

吳寒在中國國家圖書館文津講壇以國圖藏珍“二書一琴”為內(nèi)容學(xué)術(shù)講座

講座開篇，吳寒老師提出核心觀點：古琴非遺的真正保護，不是封存，而是活態(tài)傳承。在琴學(xué)文獻體系中，《太古遺音》占據(jù)源頭地位。吳寒系統(tǒng)梳理其傳承脈絡(luò)：南宋田芝翁所編《太古遺音》是中國第一部體系化琴學(xué)專著，被后世尊為“琴書之祖”，奠定琴論、琴式、指法、律呂的完整框架。歷經(jīng)明代朱權(quán)、袁均哲、楊掄等先后校訂、彩繪、裒益、續(xù)譜，至清代入藏皇家與藏書樓，文脈千年不絕。

講座中，以吳寒回顧自2012年啟動《太古遺音》整理的歷程：在古琴尚不普及、經(jīng)費有限的條件下，他走訪全國數(shù)十家館藏機構(gòu)，請教鄭珉中等琴學(xué)大家，最終選定國家圖書館藏明萬歷楊掄本《太古遺音》作為整理底本。該本在保留“上古琴論”“五音統(tǒng)論”“撫琴要訣”的基礎(chǔ)上，增入34首琴曲減字譜與歌詞，實現(xiàn)了“文譜合璧”，通過系統(tǒng)再版工作在一定意義上真正實現(xiàn)了：琴論譜系的《太古遺音》有了真正的琴音，讓琴論兼琴歌之書真正變?yōu)椤翱裳锌蓪W(xué)可彈可歌”的活態(tài)文本。十余年之間，他以底本互校+旁證補遺+打譜驗證三重校勘法，訂正訛誤、補全佚譜、推動健全《太古遺音》版本數(shù)據(jù)庫與傳播體系，使千年文獻活態(tài)化重歸當代視線。

吳寒在中國國家圖書館文津講壇講述《四庫全書?琴史》（國圖藏?文津閣本）

與此同時，由吳寒先生解讀了其由注譯完成的《四庫全書?文津閣本?琴史》的全譯本。《琴史》為北宋大儒朱長文于元豐七年（1084）撰成，是世界第一部樂器專史、中國第一部古琴史。全書六卷，記載自上古至北宋琴人條目144條，涉及從上古到宋代160多位琴人，并在卷六設(shè)《瑩律》《釋弦》《盡美》等十一篇琴論，構(gòu)建起完整的琴學(xué)價值體系。

吳寒在中國國家圖書館文津講壇講述鐵琴銅樓之鐵琴復(fù)刻情況及聽眾試彈

吳寒在講座中澄清關(guān)鍵史實：朱長文出身古琴世家，家有琴臺、常自撫琴，其“每愿學(xué)焉”乃文人自謙，絕非“不會彈琴”。全譯中校訂文字訛誤、補全脫文共120余處，為160余位琴人增補注釋，讓這部千年名著第一次以全貌白話及英文、日文等多語種，走向大眾。講座現(xiàn)場他節(jié)選帝堯、孔子、師襄子、鐘子期、趙耶利、韓滉、薛易簡、范仲淹、歐陽修等琴人記載，并重點解讀《盡美》篇提出的“良質(zhì)、善斲、妙指、正心”四美，揭示“器—技—道”合一的中國琴道最高理想。

吳寒在中國國家圖書館文津講壇講述鐵琴銅樓之鐵琴

講座的另一重點，是國家圖書館鎮(zhèn)館之寶——鐵琴銅劍樓“金聲”鐵琴的復(fù)刻工程。國圖文津講壇客座教授吳寒先生介紹，中國歷史上以藏“琴”而命名的藏書樓僅有兩處：一為嘉興天籟閣，一為常熟鐵琴銅劍樓。“金聲”鐵琴于1950年入藏國家圖書館，是罕見的傳世鐵琴，其音質(zhì)清越如金石、聲空空有古意，代表古代冶鑄與樂律結(jié)合的高超水準。遺憾的是鑄造鐵琴的工藝早已失傳。于是2014年吳寒帶領(lǐng)工作室團隊啟動復(fù)刻工作，聯(lián)合文物、金屬、聲學(xué)等領(lǐng)域?qū)＜遥詿o損檢測、文獻互證、古法鑄造的路線攻關(guān)：考慮文物不能出館，便將可移動的進口設(shè)備移到館里對“鐵琴”進行數(shù)據(jù)采集，參考文獻中“琴長三尺六寸六分”的形制規(guī)范，制定文物鐵琴復(fù)刻計劃；對復(fù)刻過程中涉及到的古代鑄鐵、調(diào)音、防銹、防回響等核心工序進行攻關(guān)，歷經(jīng)近30次配方調(diào)整、9床金屬琴坯試制，耗時20余月終于獲得成功，讓“鐵為琴、聲如金”的古音重現(xiàn)當代。此次復(fù)原不僅僅是復(fù)刻了一床琴，更是重建了一套失傳技藝，為博物館藏金屬類琴器提供了可復(fù)制的“活態(tài)再生模式”。

吳寒在講座中強調(diào)：古琴的生命力，不只在典籍與器物，更在琴德、琴心、琴道的精神傳承。從《琴訣》“琴可觀風(fēng)教、攝心魂、辨喜怒、悅情思、靜神慮、壯膽勇”，到《太古遺音》“十四宜彈、十四不宜彈”所強調(diào)的心境與環(huán)境，古琴始終以正心修身、閑邪復(fù)性為內(nèi)核。孔子學(xué)琴必得其志、伯牙子期知音相應(yīng)、韓皋解悟《廣陵散》寄意魏晉興亡、歐陽修習(xí)琴成功緩解幽憂之疾（抑郁癥）的自述，皆說明琴不只是樂器，更是載道之器、觀德之器、養(yǎng)生之器。

圖片：吳寒在國圖文津講壇講述琴學(xué)典籍《太古遺音》活化應(yīng)用和國際傳播

十余年來，吳寒與團隊以“守正創(chuàng)新”推動古琴走向生活、走向世界。從北京首創(chuàng)“琴書房”體系，讓琴與書進入公共空間與校園；發(fā)起太古遺音全球百場音樂會，巡演遍及50余城；推動《琴史》中文版、英文版、日文版出版，讓中國琴學(xué)首次以多語種走向國際；2018年走進聯(lián)合國教科文組織總部展演，以文獻、琴器、雅集三位一體，講述中國非遺故事。2023年文化遺產(chǎn)日在北京市文聯(lián)藝術(shù)工坊舉行“守正創(chuàng)新”主題的北京古琴文化展。

圖片：吳寒講古琴古籍的再生路徑與大眾共享，是其生命力可持續(xù)的關(guān)鍵

此次講座是一起立足圖書館館藏，以系統(tǒng)的琴學(xué)研究與容易落地的非遺實踐，為全國圖書館、博物館開展古琴類典籍整理、文物琴器保護、傳統(tǒng)文化活化提供了客觀權(quán)威的示范參考。講座最后，吳寒說：整理《太古遺音》《琴史》，是守住古琴的文脈；復(fù)原金聲鐵琴，是延續(xù)古琴的形態(tài)；推動展演、教育、出版，則是激活古琴的靈魂。古琴之所以三千年綿延不絕，正因它始終以文獻為據(jù)、以技藝為器、以精神為魂的傳承形式。未來，他將繼續(xù)以文獻研究為根基、技藝傳承為支撐、公共傳播為路徑，推動中國古琴走向更廣泛的人群、走向世界舞臺，讓左琴右書永續(xù)中華文脈。

圖片：吳寒在國圖啟德廳撫奏琴曲流水

主講人簡介

吳寒，北京古琴文化研究會常務(wù)副會長，古琴文獻研究學(xué)者，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古琴藝術(shù)推廣與傳承工作主要實踐者。長期致力于古琴典籍整理、古琴復(fù)原、打譜研究與國際傳播。主持完成《太古遺音》《四庫全書?琴史》等重大古籍整理項目，多項成果獲國家古籍整理出版資助項目、“中華民族音樂傳承出版工程精品項目”等國家級立項。主持復(fù)原國家圖書館藏鐵琴銅劍樓“金聲”鐵琴、復(fù)原故宮博物院藏“天籟”琴、復(fù)原典籍中的古代四大名琴等關(guān)鍵項目與課題，以科技與文獻結(jié)合的方式復(fù)活失傳技藝。曾應(yīng)邀赴聯(lián)合國教科文組織總部展演，發(fā)起“太古遺音”全球巡演百場計劃，踐行“守正創(chuàng)新、活態(tài)傳承”，讓古琴從典籍與館藏走向時代與世界。

攝影：宿東、青桐

責(zé)任編輯：韓璐(EN053)