北京
以歐陽詢、顏真卿、柳公權為代表的唐代楷書是在魏碑、隋代楷書基礎上發展而來的，也參照了東晉南朝帖學的筆法，最終“集大成”。如果我們仔細欣賞、對比隋代的楷書碑刻，會發現很多熟悉的筆法、結字風格，如方折、緊結、內緊外松、輻射狀布局等。
有一塊隋代碑刻，被譽為“顏柳之彌祖”“唐楷之祖”，它就是《趙芬殘碑》。此碑全稱《淮安定公趙芬碑》，鐫立于隋開皇五年（585年），出土于清代初年，1965年入藏西安碑林博物館。由于被發現時已經殘損，故曰“殘碑”。
《趙芬殘碑》自出土以來飽受贊譽，臨習者極多，康有為在《廣藝舟雙楫》盛贊此碑：“字小而體畫密厚，可見古人用筆必豐……有洞達之風”；楊守敬在平碑記中稱其：“趙芬碑，又為顏柳之彌祖”。
據《雍州金石記》載：“今在西安府城東二十里中兆村。碑上半已亡，其下半裂而為三，僅存前后二塊。土人砌于堡們內，碑銜已亡，僅存一碑字，其下已無書撰人姓名，存字三百余?！蔽靼脖滞ㄟ^文獻以及日藏諸拓本進行比對，最終還原出《趙芬殘碑》1000余字。
此碑方勁與圓潤并存，其起筆和收筆處，還明顯保留著北碑的方截峻利，尤其是橫畫的起筆，常以側鋒斜切而入，鋒芒畢露，骨力雄強。但在行筆過程中，已大量運用中鋒，筆畫中段飽滿圓厚，收筆也多有含蓄回鋒之意。這種“外方內圓”的筆法，既有北朝的雄健，又初具唐楷的溫雅。
《趙芬殘碑》筆畫的粗細對比、提按變化已經非常理性與規范，呈現出骨力與韻味兼備的特質。學習這種筆法，能讓你在“方筆”中求得“圓勁”，有效避免線條扁薄或圓滑無骨的弊端。
此碑的結字是典型的“平畫寬結”，開啟了初唐楷書，如歐陽詢、虞世南的結體先聲。架構開闊，氣象雍容，字形普遍方正或略呈扁方，重心安穩，布白勻稱，整體給人一種端莊肅穆、開闊大氣的感覺，這正是唐代“尚法”書風的先聲。
在整體平正的格局下，通過細微的筆畫伸縮、部首間的錯落與呼應，賦予每個字姿態，營造出靜中有動、穩而不僵的高級感?！囤w芬殘碑》被視為隋代楷書的標桿，“熔鑄南北，承上啟下”，它上接北魏《張猛龍碑》，下啟唐歐陽詢、虞世南、顏柳的法度，是連接兩個楷書高峰的關鍵橋梁和活化石。
康有為認為它“內承周、齊峻整之緒，外收梁、陳綿麗之風”，：臨習此碑，能讓你直觀地感受到楷書從“魏碑”到“唐楷”的演變過程，建立起清晰的書法史脈絡。
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