4K修復(fù)丨坐上時(shí)光機(jī)，再見南國

2014年上海國際電影節(jié)正式設(shè)立“4k修復(fù)”單元，歷經(jīng)十余載深耕沉淀，陸續(xù)展映全球各國經(jīng)典修復(fù)佳片，收獲廣大影迷喜愛與業(yè)內(nèi)專業(yè)人士一致贊譽(yù)。該單元聚焦呈現(xiàn)世界電影修復(fù)領(lǐng)域頂尖技術(shù)與前沿成果，既還原經(jīng)典影片原汁原味的光影魅力，也以全新視角深挖經(jīng)典內(nèi)涵，讓珍貴影像遺產(chǎn)跨越歲月長河，恒久煥發(fā)蓬勃生機(jī)。影迷們也像坐上了時(shí)光機(jī)，仿佛穿越到那些經(jīng)典電影上映之初，重溫心動(dòng)的回憶。

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今日公布首批片單如下：

八千里路云和月 4k（1947）

eight thousand li of cloud and moon（4k）

導(dǎo)演/director：

史東山/shi dongshan

王為一/wang weiyi

看點(diǎn)：

白楊與陶金成就銀幕組合，以親身經(jīng)歷塑造經(jīng)典

女大學(xué)生江玲玉投身抗日救亡演劇隊(duì)，與青年高禮彬相遇相愛。兩人隨戰(zhàn)事輾轉(zhuǎn)各地，見證苦難與人情。抗戰(zhàn)勝利后，投機(jī)商人大發(fā)國難財(cái)，江玲玉堅(jiān)持揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)。本片以抗日演劇隊(duì)的真實(shí)生活為基礎(chǔ)，串聯(lián)起抗戰(zhàn)前后中國社會(huì)的重要?dú)v史事件，展現(xiàn)了廣闊而復(fù)雜的時(shí)代圖景。導(dǎo)演史東山等主創(chuàng)與片中角色相似的生活經(jīng)歷，使影片更具真實(shí)感。白楊與陶金的搭檔成就了經(jīng)典的銀幕組合。影片以鮮明的紀(jì)實(shí)風(fēng)格和強(qiáng)烈的批判精神，成為與《一江春水向東流》齊名的史詩杰作，被盛贊“替戰(zhàn)后中國電影藝術(shù)奠下了一個(gè)基石，掙到了一個(gè)水準(zhǔn)”。今年是白楊去世30周年，陶金去世40周年，上海國際電影節(jié)特放映此片的最新4k修復(fù)版向兩位影人致敬。本次放映為影片4k修復(fù)版的世界首映。

飛越瘋?cè)嗽?4k（1975）

one flew over the cuckoo’s nest（4k）

導(dǎo)演/director：

米洛斯·福爾曼/milo? forman

看點(diǎn)：

入選戛納經(jīng)典單元的50周年修復(fù)版，重現(xiàn)橫掃奧斯卡五項(xiàng)大獎(jiǎng)影片魅力

玩世青年麥克墨菲，為逃避監(jiān)獄苦役假扮精神失常，被送入看似平靜卻秩序森嚴(yán)的精神病院。在護(hù)士長冷酷而精密的管控下，病人們?nèi)諒?fù)一日深受規(guī)訓(xùn)，逐漸喪失獨(dú)立意志。麥克墨菲的闖入如投石入水，以玩笑、反抗與放縱撬動(dòng)沉寂的集體，喚醒他們對自由與尊嚴(yán)的渴望，卻也將自己推向與秩序正面沖突的邊緣。從東歐遷居至好萊塢的導(dǎo)演米洛斯·福爾曼，以近乎紀(jì)實(shí)的平靜鏡頭，將個(gè)體反叛與制度壓迫的張力推至極限；影片橫掃第48屆奧斯卡金像獎(jiǎng)五項(xiàng)大獎(jiǎng)，杰克·尼科爾森由此成為20世紀(jì)70年代反叛精神的化身。它既是反抗權(quán)威的寓言，也是一曲關(guān)于自由意志與人性尊嚴(yán)的悲愴挽歌，在荒誕與絕望之間，逼視“正常”與“瘋狂”的界限。

華納公司為紀(jì)念《飛越瘋?cè)嗽骸飞嫌澄迨苣辏赝瞥?k修復(fù)版本。影片制片人索爾·扎恩茲的侄子保羅·扎恩茲全程監(jiān)制修復(fù)工作，修復(fù)以原始35毫米原攝底片掃描，原版畫面整體偏暗、質(zhì)感粗糙，而修復(fù)后細(xì)節(jié)表現(xiàn)驚艷且質(zhì)感自然，呈現(xiàn)出濃郁的膠片質(zhì)感，顆粒紋理緊實(shí)完整。4k修復(fù)版入選2025年戛納電影節(jié)戛納經(jīng)典單元。

電視臺(tái)風(fēng)云 4k（1976）

network（4k）

導(dǎo)演/director：

西德尼·呂美特/sidney lumet

看點(diǎn)：

媒體時(shí)代娛樂至死的超前預(yù)言，斬獲奧斯卡三項(xiàng)表演獎(jiǎng)的經(jīng)典群戲

收視率持續(xù)低迷的電視新聞主播霍華德，在直播中情緒崩潰，揚(yáng)言自殺，卻意外因憤怒與瘋狂獲得空前關(guān)注。電視臺(tái)高層迅速將他的失控包裝成節(jié)目賣點(diǎn)，把新聞演變?yōu)榍榫w表演與娛樂奇觀。隨著收視率一路飆升，媒體、資本與公眾情緒彼此勾連，真實(shí)與表演的界限也逐步走向瓦解。導(dǎo)演西德尼·呂美特以近乎黑色喜劇的鋒利節(jié)奏，將電視工業(yè)的冷酷邏輯層層剝開，呈現(xiàn)出媒體時(shí)代對人性軟肋的無盡剝削。影片在第49屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上斬獲了包括最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)在內(nèi)的四項(xiàng)大獎(jiǎng)。彼得·芬奇憑借霍華德一角榮獲最佳男主角獎(jiǎng)，其表演在癲狂與悲愴之間不斷擺蕩，那句“我憤怒至極，再也無法忍受！”更成為流行文化中的時(shí)代回聲。費(fèi)·唐納薇和比阿特麗斯·斯特雷特則分別獲得最佳女主角獎(jiǎng)和最佳女配角獎(jiǎng)。《電視臺(tái)風(fēng)云》因其對于真人秀、社交媒體與流量經(jīng)濟(jì)的超前預(yù)見，成為理解當(dāng)代傳媒社會(huì)的重要寓言。全新4k修復(fù)版以35毫米院線拷貝作為調(diào)色參照，自帶年代質(zhì)感，畫面細(xì)節(jié)表現(xiàn)出色，重現(xiàn)影史經(jīng)典。

勒克瑙之花 4k（1981）

umrao jaan（4k）

導(dǎo)演/director：

穆扎法爾·阿里/muzaffar ali

看點(diǎn)：

4k修復(fù)完美呈現(xiàn)印度古典主義精華，國寶級(jí)女星演繹可歌可泣的傳奇史詩

19世紀(jì)的勒克瑙，少女阿米蘭因遭仇家拐賣，不得不流落半生，在歌舞詩詞中沉浮——她才華橫溢，卻命運(yùn)多舛，愛而不得，歸處成謎。這部影片改編自烏爾都語同名文學(xué)經(jīng)典，原著問世于1899年，百余年來被譽(yù)為南亞文學(xué)史上最動(dòng)人的悲劇之一。導(dǎo)演穆扎法爾·阿里將19世紀(jì)的勒克瑙城搬上銀幕，宮廷歌舞、華服珠翠、古典詩韻，每一幀都是一幅流動(dòng)的圖畫。影片在第29屆印度國家電影獎(jiǎng)上斬獲四項(xiàng)大獎(jiǎng)。印度國寶級(jí)女演員瑞哈憑借精彩動(dòng)人的演技榮獲最佳女主角獎(jiǎng)。本次放映的全新4k修復(fù)版由印度國家電影發(fā)展公司與印度國家電影資料館完成，導(dǎo)演阿里親自監(jiān)督，因原始底片老化脆弱，已無法使用，修復(fù)工作以印度國家電影資料館館藏的35毫米公映拷貝為基底進(jìn)行。

看得見風(fēng)景的房間 4k（1985）

a room with a view（4k）

導(dǎo)演/director：

詹姆斯·伊沃里/james ivory

看點(diǎn)：

位列英國影史百佳，黃金陣容演繹英式愛情佳話

愛德華時(shí)代的上層少女露西與女伴夏洛特遠(yuǎn)赴意大利佛羅倫薩，卻住進(jìn)了沒有觀景窗的房間。同住的愛默生先生與其子喬治主動(dòng)相助，為二人調(diào)換房型、化解窘境。與愛默生父子的相遇，或?qū)氐赘膶懧段鞯娜松＿@部改編自英國作家e·m·福斯特同名小說的電影，在第59屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中獲得八項(xiàng)提名，最終斬獲最佳改編劇本、最佳藝術(shù)指導(dǎo)與最佳服裝設(shè)計(jì)三項(xiàng)大獎(jiǎng)。瑪吉·史密斯與朱迪·丹奇兩位殿堂級(jí)女演員尤為出彩，一眾黃金配角陣容更是堪稱絕妙。濃郁的英國味及雋永的文學(xué)氣質(zhì)，讓影片問世后數(shù)十年始終堪稱經(jīng)典，并位列“百部最佳英國電影”。去年適逢影片上映四十周年，本片推出全新4k修復(fù)版。修復(fù)工作由導(dǎo)演詹姆斯·伊沃里與攝影指導(dǎo)托尼·皮爾斯-羅伯茨親自監(jiān)制，通過對原始拍攝底片進(jìn)行全新4k掃描，使這部經(jīng)典愛情佳作煥然新生、重現(xiàn)風(fēng)華。

小芭舒 4k（1989）

bashu, the little stranger（4k）

導(dǎo)演/director：

巴赫拉姆·拜扎伊/bahram bayzai

看點(diǎn)：

20世紀(jì)伊朗影史第一，兒童視角下飽含生命力的族群寓言

來自伊朗南部的小男孩芭舒在轟炸中失去親人，獨(dú)自逃亡至北方鄉(xiāng)村。語言的隔閡，膚色與文化差異，使這個(gè)滿懷恐懼的外來孩子在陌生環(huán)境中備受排斥，只有一位善良的女士愿意收留他。在日常陪伴中，誤解與戒備逐漸被點(diǎn)滴善意消解，戰(zhàn)火留下的創(chuàng)傷也逐漸得到治愈。影片通過寓言式架構(gòu)，將戰(zhàn)爭體驗(yàn)與民族差異編織進(jìn)生活細(xì)節(jié)中，借助兒童視角觀察成人世界的偏見。在代際與文化的碰撞中，賦予自然與土地以撫慰性的力量。這種扎根于土地的原始生命力，更讓影片不斷迸發(fā)出質(zhì)樸而深沉的情感沖擊。拜扎伊是伊朗新浪潮電影的核心代表人物，以詩意美學(xué)與戲劇化鏡頭見長，而本片更早已躋身伊朗影史巔峰佳作之列。1999年，影片被百位伊朗影評(píng)人和專業(yè)人士推舉為“有史以來最佳伊朗電影”。本次放映的全新4k修復(fù)版，獲得了2025年第82屆威尼斯國際電影節(jié)威尼斯經(jīng)典獎(jiǎng)最佳修復(fù)電影。

五戰(zhàn)掛科釘牌王 4k（1989）

in which annie gives it those ones（4k）

導(dǎo)演/director：

普拉迪普·克里申/pradip krishen

看點(diǎn)：

《微物之神》作者、“布克獎(jiǎng)”得主執(zhí)筆印度第一部英語長片，夢回1970年代校園流行文化

在新德里一所建筑學(xué)院，有個(gè)被朋友們叫作“安妮”的男生，因?yàn)樵鴮蠋熼_玩笑而遭到刁難，四次被卡在五年級(jí)，最后一次考核，安妮的朋友們決定出手相助。著名印度作家、“布克獎(jiǎng)”得主阿蘭達(dá)蒂·洛伊擔(dān)任編劇，并在片中飾演一個(gè)充滿批判精神與獨(dú)立意識(shí)的大學(xué)生。她的丈夫、導(dǎo)演普拉迪普·克里申細(xì)膩還原校園文化：制圖桌、喇叭褲、切·格瓦拉的海報(bào)、披頭士的音樂。影片以群像日常呈現(xiàn)學(xué)生在學(xué)業(yè)與未來壓力間的漂浮狀態(tài)，以輕盈幽默包裹對青年處境的觀察，傳遞一種溫和而堅(jiān)定的態(tài)度——我們不愿被同化，其對現(xiàn)實(shí)的洞察至今仍能引發(fā)共鳴。影片獲得第36屆印度國家電影獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)和最佳英語長片獎(jiǎng)。本片早年主要依靠錄像帶流傳，后逐步成為小眾經(jīng)典影作。此次放映的全新4k修復(fù)版由導(dǎo)演親自監(jiān)制，修復(fù)素材采用16毫米拍攝原負(fù)片及35毫米珍藏拷貝，并入選了2026年柏林國際電影節(jié)柏林經(jīng)典單元。

南國再見，南國 4k（1996）

goodbye south, goodbye（4k）

導(dǎo)演/director：

侯孝賢/hsiao-hsien hou

看點(diǎn)：

侯孝賢的即興美學(xué)經(jīng)典，一部“拍到哪算哪”的原生態(tài)公路片

侯孝賢的《南國再見，南國》是一部充滿漂泊與焦躁氣息的“公路電影”，通過高捷、林強(qiáng)飾演的底層混混，展現(xiàn)了90年代中國臺(tái)灣人在時(shí)代夾縫中的困頓與渴望。本片更是侯孝賢創(chuàng)作生涯中最具個(gè)人表達(dá)的寫實(shí)主義力作。故事取材于高捷的真實(shí)經(jīng)歷，同時(shí)也源自侯孝賢在《好男好女》拍攝期間觀察到的高捷、林強(qiáng)與伊能靜的相處模式。值得關(guān)注的是幕后的“即興”美學(xué)：拍攝時(shí)幾乎沒有完整劇本，只呈現(xiàn)被現(xiàn)實(shí)碾壓的真實(shí)生活流。這種不設(shè)限的拍攝方式，造就了電影無與倫比的鮮活生命力。影片曾入圍第49屆戛納電影節(jié)主競賽單元。本次放映為影片4k修復(fù)版的世界首映。

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上觀號(hào)作者：上海國際電影節(jié)