從游戲美術(shù)師到世賽教練：他用26年點滿“技能樹”

采訪間隙，葉維中的目光忽然落在了我們手邊的攝影設(shè)備上。

“這款相機(jī)是不是快出新款了？”

他低頭端詳了一會兒，隨即若有所思地琢磨起來——是不是也可以入手一套，自己試著拍拍視頻？

這種對“新東西”近乎本能的興奮感，貫穿了葉維中這位游戲美術(shù)設(shè)計師整整26年的職業(yè)生涯。從3D游戲引擎、移動交互，到AIGC，幾乎每一次游戲領(lǐng)域的技術(shù)浪潮到來時，他都站在浪頭上，沒有缺席過一次。

在很多游戲里，有一個“技能樹”的成長系統(tǒng)：角色通過不斷積累經(jīng)驗、解鎖新能力，在一棵分叉的樹形圖上逐漸“加持技能點”，慢慢變強(qiáng)。有玩家專精一條路線，也有玩家在不同階段嘗試新路線，最后練成“全職業(yè)玩家”。

葉維中的26年，走的是后一條路。在游戲?qū)I(yè)還沒有出現(xiàn)的年代，從小學(xué)畫畫的他，畢業(yè)果斷轉(zhuǎn)向游戲美術(shù)設(shè)計，學(xué)習(xí)三維建模和游戲動畫等技能。后來他又開始帶團(tuán)隊、做管理，參與大型項目開發(fā)，如今又把一身行業(yè)積累拆解成訓(xùn)練體系，帶著中國選手站上世界技能大賽的舞臺，幫助點亮獨屬于他們的一棵棵“技能樹”。

游戲中的“技能樹”。（網(wǎng)絡(luò)素材）

第一次點亮“技能樹”：一個不想只做靜態(tài)設(shè)計的年輕人

葉維中是土生土長的上海人，從初中起就喜歡畫畫。

1997年，葉維中從美院裝潢設(shè)計專業(yè)畢業(yè)，又考入上理工的出版印刷學(xué)校繼續(xù)學(xué)習(xí)視覺傳達(dá)設(shè)計。彼時，大多數(shù)同學(xué)的職業(yè)路徑清晰而確定：畢業(yè)進(jìn)4A廣告公司及設(shè)計事務(wù)所，從事平面設(shè)計等工作。

20世紀(jì)90年代末，數(shù)字技術(shù)開始滲入設(shè)計行業(yè)，逐漸影響到傳統(tǒng)的手工畫稿。1997年前后，葉維中第一次接觸Photoshop等繪圖軟件，感受到了數(shù)字世界的引力。1999年，還在讀大學(xué)的他，在母親的支持下買了人生第一臺電腦。從那時起，他開始通過這臺機(jī)器，接觸到互聯(lián)網(wǎng)、三維軟件、各類游戲。

“那時候我就知道，計算機(jī)一定是將來的發(fā)展趨勢。”

2000年前后，中國游戲產(chǎn)業(yè)遠(yuǎn)沒有今天這般氣候，游戲公司屈指可數(shù)，行業(yè)也談不上主流。“那時候家長會覺得，游戲不是一份正經(jīng)工作。”他說。

但他還是決定點亮這棵“技能樹”：“我發(fā)現(xiàn)它有很多大學(xué)里沒有學(xué)過的東西。隨著計算機(jī)的發(fā)展，它一定會慢慢往前走。”

畢業(yè)后，他加入卡普空（CAPCOM），參與《生化危機(jī)0》的開發(fā)。此后，他又先后在日本世嘉、法國育碧等公司任職，一步步接觸大型游戲項目完整的工業(yè)化流程。

剛?cè)胄心菚海苏粋€月學(xué)習(xí)三維動畫軟件LightWave，隨后進(jìn)入項目組負(fù)責(zé)場景制作。那是一個主機(jī)性能受限的年代，游戲還無法實現(xiàn)完整的實時渲染，很多場景需要提前設(shè)定固定鏡頭，畫面提前渲染完成，角色移動時切換視角，像極了在拍電影。

為了還原《生化危機(jī)》特有的壓抑恐怖氛圍，葉維中反復(fù)調(diào)整模型、材質(zhì)和燈光。“做舊”“做臟”是最基本的要求——墻壁要有腐蝕感，地面要透出陰濕氣息，光線必須壓抑，整個空間要讓玩家有“身處恐怖之中”的代入感。

多年后回頭看，他說，那幾年更像是在“打基礎(chǔ)”。扎實的技術(shù)積累、對行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的深入理解，悄悄為他后來的每一次轉(zhuǎn)型埋下了伏筆。

《生化危機(jī)》系列游戲畫面。（網(wǎng)絡(luò)素材）

幫學(xué)員把“技能樹”點滿：在世界技能大賽中收獲自我價值

葉維中笑著對記者說：“我之前雖然也會去學(xué)校兼職上課，但從未想到過自己有一天會成為游戲比賽項目的‘總教頭’。”

從資深技術(shù)總監(jiān)到比賽總教頭，這一轉(zhuǎn)折發(fā)生在2017年的阿布扎比。

那一年，“3D數(shù)字游戲藝術(shù)”首次成為世界技能大賽的正式比賽項目。葉維中臨危受命，擔(dān)任中國專家組組長。

面對中國隊在項目體系、備賽教材、實戰(zhàn)經(jīng)驗上幾乎完全空白的局面，葉維中要把十多年積累的行業(yè)經(jīng)驗，重新拆解成一套可以傳授的技能訓(xùn)練體系。

相比于其他比賽，世賽里的“3D數(shù)字游戲藝術(shù)”項目比的不只是“比賽技巧”，更是“行業(yè)級”的真實工作能力，要求選手是一名“多邊形戰(zhàn)士”。

在游戲公司里，一款游戲的誕生通常需要四到五個崗位協(xié)作完成——概念設(shè)計、建模、貼圖、動畫綁定、技術(shù)美術(shù)、引擎開發(fā)，環(huán)環(huán)相扣，分工清晰。但在世界技能大賽的賽場上，這一切都壓縮到了一個人身上。

選手不僅要設(shè)計角色，還要創(chuàng)造角色，最后做出一個真正能夠交互運(yùn)行的Demo（范例）。“本質(zhì)上，就是在22個小時里，完成一個小型游戲的開發(fā)全流程。”

“不是所有人都能進(jìn)清華北大，”他說，“但有些人可能在游戲美術(shù)設(shè)計上有極強(qiáng)的天賦，也愿意花時間深耕技能，而這類能力并不總能被主流評價體系看見。”

在這種觀念的影響下，他投入職業(yè)教育與世賽帶教，致力于培養(yǎng)更多技能型人才。一位學(xué)員說，在參與世賽的過程中，真切地體會到了用游戲設(shè)計技能把心中所愛表達(dá)出來的那份純粹的快樂。

這讓葉維中仿佛看見了年輕時同樣因內(nèi)心熱愛而點亮了“技能樹”的自己，也讓他開始重新思考世界技能大賽真正重要的意義——它所代表的從來不只是一枚獎牌，更像一種新的“坐標(biāo)系”，讓社會開始重新理解新時代的技能和人才。

過去，人們提到“技能大賽”，腦海中浮現(xiàn)的可能是鉗工、焊接、數(shù)控。但如今，游戲美術(shù)、數(shù)字創(chuàng)意……這些新興的數(shù)字技能，也正在成為職業(yè)技能體系不可忽視的組成部分。

而世賽這樣的舞臺，讓更多年輕人第一次意識到：原來“做游戲”，也可以成為一項世界級技能；那些曾經(jīng)被他人“不看好”的興趣，也可能成為真正值得一生投入的職業(yè)方向。

葉維中工作室一隅。徐心遠(yuǎn) 攝

持續(xù)點亮“技能樹”：AI時代有些功夫省不得

這兩年，葉維中明顯感覺到，游戲行業(yè)正在經(jīng)歷一輪新的巨變，他的教育理念也在“版本更新”。

這一次，主角是AI。

整個采訪過程中，他反復(fù)提到同一個詞：“效率”。

“以前可能兩周才能做完的東西，現(xiàn)在兩天就能做完。”AI已經(jīng)深度嵌入游戲生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)，大量原本依賴人工重復(fù)勞動的流程，正在被快速壓縮甚至取代。“現(xiàn)在AI可能已經(jīng)能承擔(dān)40%的工作量了。”他估計。

但葉維中并不認(rèn)為，AI正在消滅一切。

“AI真正改變的，其實只是生產(chǎn)方式。”他說。真正難以被替代的，是審美與創(chuàng)意，是一個人對于畫面節(jié)奏、鏡頭語言、風(fēng)格氣質(zhì)的感知與判斷，是那些最本源的東西。

“如果沒有審美能力，大家最后做出來的東西都會差不多。”

這也是為什么，這幾年他在訓(xùn)練學(xué)員時，特別注重培養(yǎng)他們“返璞歸真”的技能。他讓學(xué)生們?nèi)ネ娌煌愋偷挠螒颍ジ惺芨鞣N美術(shù)風(fēng)格，慢慢積累屬于自己的審美語感。

這些最“本源”、最“基礎(chǔ)”、最需要“慢下來”的東西，恰恰成了AI時代里一位游戲美術(shù)設(shè)計師最核心的底層能力。

在他看來，持續(xù)點亮“技能樹”的關(guān)鍵就在于：擁抱新技術(shù)的同時不忘“童子功”。

葉維中告訴記者，他目前正在和一些游戲公司搭建游戲孵化器，希望以世賽為契機(jī)衍生發(fā)起更多的技能類比賽，面向職業(yè)技能學(xué)生，去選拔出有能力、有熱情鉆研游戲設(shè)計的中國年輕人，幫助他們實現(xiàn)和落地游戲項目。

采訪結(jié)束時，他又把目光投向了那臺相機(jī)。

“回去認(rèn)真研究一下，說不定真的可以拍。”

葉維中和選手們討論問題。朱玲瓏 攝

原標(biāo)題：《從游戲美術(shù)師到世賽教練：他用26年點滿“技能樹”》

欄目主編：周文吉

文字編輯：茅冠雋 姚勤毅

本文作者：來賽工作室 徐心遠(yuǎn) 朱玲瓏