安福路上，一群與戲劇相擁的年輕人丨新大眾文藝·藝中人

“我演一條魚。一條想去看海平面的鮟鱇魚。”

又是一年上海市大學(xué)生話劇節(jié)開幕，丁祎飛坐在上海話劇藝術(shù)中心的后臺，回憶起去年自己編導(dǎo)演的獨(dú)角戲《會(huì)思考的魚》，語氣里還帶著點(diǎn)兒不好意思。那部戲拿了短劇組三等獎(jiǎng)，道具是排練廳里借的兩把椅子，服裝是自己身上那件外套——脫下來換一個(gè)角色，穿上去又換一個(gè)角色。整部戲的成本，他算了算，80塊以內(nèi)，主要用于演出完趕不上地鐵末班車而打車的花銷。

丁祎飛 《會(huì)思考的魚》

那是去年的事。今年，丁祎飛再次站在了大話節(jié)的舞臺上，不是來參賽的，是來做主持人的。今年大話節(jié)開幕式以“重逢，不按劇本”為主題，曾在這方舞臺上發(fā)過光的人，如今散落在不同的人生軌跡上。互曝近況，互懟也走心，從校園到社會(huì)的踉蹌與頓悟，就這么攤開在觀眾面前。

丁祎飛是那種你一眼就能記住的人——不是因?yàn)樗卸鄰垞P(yáng)，而是他說話的時(shí)候，眼里有一種光。他的童年是在俄羅斯度過的，后來回國，從烏魯木齊考到上外市場營銷專業(yè)。在俄羅斯的課堂上，他排過契訶夫的《三姐妹》，排過莎士比亞的《第十二夜》。回國以后，他開始瘋狂地看戲、看劇本、看綜藝《戲劇新生活》。曹禺的四部曲、老舍的《茶館》、賴聲川的《暗戀桃花源》、田沁鑫的《北京法源寺》……到后來，上海話劇藝術(shù)中心每出新戲他都會(huì)來，從松江坐一個(gè)多小時(shí)地鐵，看完戲在回去的地鐵上還在回味整場演出。

“戲劇是最接近人的藝術(shù)。”他說這句話的時(shí)候，語氣很篤定。

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陳健站在丁祎飛旁邊，穿著一身筆挺的制服，顯得格外醒目。他是上海民航職業(yè)技術(shù)學(xué)院的學(xué)生，學(xué)的專業(yè)是民航安全保衛(wèi)——說得通俗點(diǎn)，就是飛機(jī)上遇到歹徒，第一個(gè)要沖上去的人。他的日常訓(xùn)練內(nèi)容是格斗、體能、清艙檢查，和戲劇隔著十萬八千里。

陳健與胡雨瞳

但去年大話節(jié)，陳健是長劇組最佳男主角。高中時(shí)，他是藝考生，本來想學(xué)音樂劇。考試的曲目都選好了——阿云嘎唱過的那首《心臟》。結(jié)果練得太狠，臨考嗓子倒了，聲帶失聲。“正好民航學(xué)校來我們山東招生，面試通過了，就去了。”

當(dāng)年的遺憾如今被填上了。大一時(shí)，學(xué)院合唱比賽，他被臺下的話劇社老師一眼看中。從最初的表演痕跡太重，到不停地琢磨——把自己代入角色，把排練錄下來反復(fù)看，一遍一遍磨，到后來，他從校園走進(jìn)話劇藝術(shù)的殿堂：“舞臺根本不看你是什么專業(yè)，只看你夠不夠熱愛。”

華東師大的高育格專業(yè)是播音主持，輔修心理學(xué)，在學(xué)校話劇團(tuán)待了三年。她印象最深的不是上臺，是排練那一個(gè)月——十來個(gè)同學(xué)，每天晚上聚在一起，一句一句聊劇本，一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作摳：“那段時(shí)間沒有任何人打擾，我們只關(guān)心角色心里在想什么。那是第一次真切感受到，戲劇真的能照進(jìn)人的心里去。”

丁祎飛與高育格

上戲的金真旭參加大話節(jié)的作品，最開始只是校內(nèi)比賽排的15分鐘短劇，演員都換了三波，三年里，這部戲演了將近90場，去年拿了專業(yè)組最佳劇目獎(jiǎng)，她也獲得了最佳女主角：“是我在這個(gè)過程里，第一次完完整整看懂了自己——我原來可以這么堅(jiān)持，原來一群人的陪伴，可以這么有力量。”

金真旭

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觀眾席里，坐著上外貿(mào)商務(wù)英語專業(yè)畢業(yè)的胡雨瞳，她每天跨著時(shí)差和海外客戶開視頻會(huì)議，在工位上改報(bào)價(jià)、做方案。從高中到大學(xué)，她始終活躍在熱愛的話劇舞臺上，畢業(yè)后，她用一個(gè)詞形容自己和戲劇現(xiàn)在的關(guān)系——“相忘于江湖”。但她馬上又說：“相望的望，不該是遺忘的忘。你們一召喚，我就回來了。”

胡雨瞳中學(xué)期間就獲得第六屆上海市中學(xué)生話劇節(jié)最佳音樂劇獎(jiǎng)

臺下還坐著一個(gè)叫小張的姑娘，去年從北京畢業(yè)后就義無反顧來到了上海，成了上海話劇藝術(shù)中心的常客。這兩年，大話節(jié)的志愿者她年年都舉手。檢票、引導(dǎo)觀眾、維持秩序——這些工作聽起來瑣碎，但她說，“在場”本身就是意義。

問她為什么對大學(xué)生話劇節(jié)這么上心，畢竟安福路上專業(yè)演員的演出看了那么多，再看學(xué)生的戲，不會(huì)覺得青澀嗎？她的回答耐人尋味：“成長是分階段的。我想看看同齡人能做到什么，也會(huì)想，他們以后會(huì)怎么樣？這也是一種交流和學(xué)習(xí)。”

她說劇場是一個(gè)“可以帶來希望的地方”。至于以后能不能進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，她沒有說死——“有很多因素，個(gè)人能力、運(yùn)氣、遇到的人、讀過的書……但我希望可以在自己感興趣的方向上，做更多努力和學(xué)習(xí)。”

話劇中心的排練廳里，丁祎飛最近有了一個(gè)新身份——《三個(gè)火槍手》劇組的跟組翻譯。那些以前只能在舞臺上遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見的演員，近在咫尺地跟他說話，“那種感覺已經(jīng)讓我非常開心了”。

丁祎飛提起自己很喜歡的一位美國導(dǎo)演朱莉·泰莫，大學(xué)主修的是神話和民間傳說，后來這些東西全融進(jìn)了她的作品。“我學(xué)商科，里面有心理學(xué)、行為學(xué)、社會(huì)學(xué)的東西，未來創(chuàng)作的時(shí)候，也許也能用得上。”

陳健明年就要畢業(yè)了。他想得很實(shí)在：如果有機(jī)會(huì)留在舞臺上，他還是想留下來；如果一時(shí)沒有合適的機(jī)會(huì)，就先通過校招去航司找一份工作。他的劇社已經(jīng)在寫新的劇本了，準(zhǔn)備明年再戰(zhàn)大話節(jié)。月底，學(xué)校話劇社有個(gè)小專場，他演的是一部叫《畢業(yè)計(jì)劃》的喜劇作品。“挺應(yīng)景的，”他說，“我們就要畢業(yè)了。”

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今年大話節(jié)的主題叫“廿二回聲，青春在場”。從2004年到2026年，二十二年。組委會(huì)今年收到130部作品，入圍線下展演的有31部。參賽劇目里，有人在回望歷史——唐代女醫(yī)、古代女性的覺醒、海關(guān)精神、紅色故事；有人在向內(nèi)看——長大、和解、創(chuàng)傷修復(fù)、原生家庭、自我接納；還有人在直面這代人的困境——理想與現(xiàn)實(shí)、算法與自由、規(guī)則與反抗、焦慮與治愈。

這些戲是當(dāng)代大學(xué)生的觀察日記、情緒出口、思想現(xiàn)場。每一部作品的背后，都是無數(shù)個(gè)日夜的打磨。每一次登臺，都是一次想要被看見的勇氣。

散場的時(shí)候，安福路的梧桐樹在暮色里沙沙作響。這條路，丁祎飛坐地鐵來過很多次，小張站在劇場門口檢過很多次票，胡雨瞳被“召喚”回來過。陳健大概來得少一些——他的學(xué)校不在市區(qū)。但他們都在同一個(gè)地方留下過自己的故事。

他們的專業(yè)五花八門，來路各不相同，有人繞了遠(yuǎn)路，有人還在找方向。但劇場把這些人聚在了一起。他們在這里彼此看見——只要人還在，戲就不會(huì)散。

原標(biāo)題：《安福路上，一群與戲劇相擁的年輕人丨新大眾文藝·藝中人》

欄目編輯：沈毓燁

來源：作者：新民晚報(bào) 趙玥