演江濱柳致敬金士杰，張震走出角色要花兩三個(gè)小時(shí)

什么樣的演員才能演江濱柳？俊朗深情、靜水深流，又要自帶“活在記憶里”的孤獨(dú)感——于是，在賴聲川編劇、導(dǎo)演的話劇《江/云·之/間》里，張震成了那個(gè)《暗戀桃花源》40年留白中的江濱柳。這個(gè)周末，他站上國家大劇院的舞臺(tái)，為漂泊者代言、喚醒集體鄉(xiāng)愁。

外公的沉默和鄉(xiāng)愁同江濱柳很像

之前雖然看過電影版《暗戀桃花源》，但張震從沒想過江濱柳和云之凡被戰(zhàn)亂和海峽隔開的那40年會(huì)有怎樣新的不一樣的火花。“第一次聽賴?yán)蠋熈模陀X得非常激動(dòng)，從來沒想過那40年云之凡和江濱柳各自過著怎樣的人生。我自己是外省家庭長(zhǎng)大的，對(duì)長(zhǎng)輩們身上發(fā)生的事情其實(shí)都挺熟悉的。”劇中，咫尺天涯的遺憾痛而無言，但也有臺(tái)北美食留下的故鄉(xiāng)記憶，在張震看來，“一部劇可以用這樣的方式把一些記憶留下來，有趣又珍貴。”

或許當(dāng)初是因?yàn)橥夤徒瓰I柳同為長(zhǎng)春人的奇妙緣分促成了他的第一次舞臺(tái)體驗(yàn)，但張震說，他并沒有從外公那里得到過關(guān)于那個(gè)年代的更多信息。“我對(duì)他們那代人的印象就好像我們臺(tái)詞里面講的，江濱柳每天在家里就是泡上一杯茶，站在窗前，望著遠(yuǎn)方不講話，家里的事他也不管，思緒好像神游了，去到另外一個(gè)世界了。”張震的印象里，那代人都不太愿意去講他們過去發(fā)生的事情，更多的是沉浸在自己的情感里，思念著故鄉(xiāng)。

從戀人間的思念到錯(cuò)過，再到鄉(xiāng)愁，在張震看來，《江/云·之/間》最吸引自己的地方就是情感的真實(shí)。“不論是愛情、親情、友情，還是鄉(xiāng)愁，每一種情緒都非常鮮明。這對(duì)于那一代人來講或許更加重要，那個(gè)年代娛樂形式很少，資訊也不像現(xiàn)在這么蓬勃，日子要怎么過？所以他們可能每天都沉浸在過去，對(duì)很多人來講，這就是他們的人生。江濱柳對(duì)云之凡的思念是深沉綿長(zhǎng)的，在看劇本的時(shí)候就會(huì)覺得他是一個(gè)活在過去的人。但這一次演出，我覺得如果40年都活在過去，其實(shí)蠻困難的，所以我會(huì)加一些日常的生活在里面，偶有開心的一面，只是在思念云之凡的時(shí)候，就又陷入到過去的情感世界。”

當(dāng)眾念出私密的信，有一種“偷窺”的感覺

張震身上的斯文憂郁與破碎感雖然極為適配江濱柳，但因多年的影視經(jīng)歷，他一直追求的是生活質(zhì)感的表演狀態(tài)，尤其是在臺(tái)詞上，“我其實(shí)很不喜歡或者說很不習(xí)慣聽到類似朗誦的方式去念臺(tái)詞，但是演話劇，我一面覺得那樣的方式很不生活，同時(shí)又很糾結(jié)，擔(dān)心觀眾會(huì)因?yàn)槁牪磺宥鰬颉Ｋ栽谶@個(gè)之間要怎么去拿捏，也是一直在尋找的。開始我會(huì)通過比較類似朗誦的方式去訓(xùn)練臺(tái)詞，在這個(gè)過程里面慢慢找到不同的發(fā)聲位置，然后再試著讓很朗讀的那部分慢慢減少，回到可以很日常的狀態(tài)。話劇不能夠輕易嘗試，因?yàn)槊恳粋€(gè)瞬間對(duì)觀眾來講都非常重要，一旦出戲想要再回到劇情里，其實(shí)是蠻困難的。”隨著巡演的腳步，張震越能感受到表演的樂趣，“這對(duì)我來講是一個(gè)很好的經(jīng)驗(yàn)”。

在張震看來，賴（聲川）老師是一個(gè)會(huì)給演員很大創(chuàng)作空間的導(dǎo)演，“過去賴?yán)蠋煹膽驎?huì)用很多即興的方式去創(chuàng)作，這一次雖然有完整的劇本，但在現(xiàn)場(chǎng)他還是會(huì)給演員很大的空間，讓演員自己去理解，做個(gè)性化的呈現(xiàn)。”賴聲川的作品中有很多一以貫之的標(biāo)志性對(duì)白或場(chǎng)景，而張震也常常會(huì)在某些時(shí)候能夠感受到那種似曾相識(shí)，反復(fù)堆疊，一些多次出現(xiàn)的影子就會(huì)成為記憶點(diǎn)。

在那個(gè)音書斷絕的年代，江濱柳和云之凡的每一封信都寄往了風(fēng)中，但寫信卻成了兩個(gè)人的一種習(xí)慣，如何把每封信念出時(shí)代感和層次感，張震表示，“寫信本身就非常有時(shí)代感，曾經(jīng)在某些特定的年代，信件是非常流行的。看到字就好像看到人一樣，所以寫信的人在文字的選擇和措辭上，都是非常講究的，自己的態(tài)度也會(huì)透過文字去呈現(xiàn)。而我們無法讓觀眾看到字，只能透過語言去傳遞，我覺得有趣的地方也是在這里。怎樣將一封信讀給別人聽，這種感覺挺特別的，我沒有這樣的經(jīng)驗(yàn)，畢竟信件一般都是比較私密的，所以觀眾在看戲的時(shí)候，聽到人家念信也可能會(huì)有一種‘偷窺’的感覺。”而劇中蕭艾飾演的云之凡念出的第一封信，也出自林青霞之手，作為曾經(jīng)飾演過云之凡的演員，她也以這樣的方式表達(dá)了對(duì)角色的惦念。

致敬金士杰，保留他的味道

劇中那句常常令人會(huì)心的臺(tái)詞“還不錯(cuò)”，聽起來云淡風(fēng)清，卻有著放下、釋然等多重人生況味，張震說，“這三個(gè)字就好像老北京問你‘最近怎么樣？’你回答‘還行吧’，其實(shí)包含了很多。我最近在后臺(tái)聽到他們講‘還不錯(cuò)’的時(shí)候，自己也很有感觸，千言萬語不知該怎樣去講，就用一句簡(jiǎn)單易懂的‘還不錯(cuò)’來代替一切。”相比愛而不得、念而不見的“意難平”，“錯(cuò)過”或許是“江云”之間最令人唏噓的，每個(gè)人都有過“錯(cuò)過”，而張震稱自己最刻骨銘心的就是小時(shí)候跟人家約好多少年以后要在什么地方見面，大家都去了，只有自己沒去。

14歲時(shí)在《牯嶺街少年殺人事件》中演了一個(gè)內(nèi)心壓抑的男生，到這部《江/云·之/間》，江濱柳后來也是沉郁孤獨(dú)，這樣的角色會(huì)讓自己在一段時(shí)間走不出嗎？張震表示，演話劇其實(shí)不會(huì)。“每天演一遍江濱柳的人生，從分別到最后離開，真的蠻辛苦，如果一直沉浸在他的世界里，應(yīng)該很崩潰。但劇場(chǎng)是一個(gè)封閉空間，一旦離開，回到酒店，吃一點(diǎn)宵夜，稍微發(fā)呆放空一下，大概兩三個(gè)小時(shí)之后，其實(shí)就可以回到比較正常的生活。但如果一部影視作品，需要三四個(gè)月演這樣一個(gè)角色，會(huì)非常辛苦。”

電影《暗戀桃花源》中，雖然張震覺得金士杰版江濱柳的那種浪漫，跟自己對(duì)浪漫的定義不太一樣，但他的江濱柳仍然讓自己印象深刻。“所以其實(shí)這一次我對(duì)角色的大部分印象都是從金士杰老師身上獲得的，我甚至?xí)ハ胂笕绻傺萁瓰I柳，會(huì)怎么演，我是可以想象到的，我是在他的基礎(chǔ)之上再去做一些改變，而不想完全脫離他塑造的江濱柳，那是一個(gè)非常經(jīng)典的形象。在某種意義上，這次來演江濱柳我就是在向金士杰老師致敬，希望保留他所創(chuàng)造的江濱柳的這個(gè)味道。”

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

編輯/張麗