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什么樣的演員才能演江濱柳?俊朗深情、靜水深流,又要自帶“活在記憶里”的孤獨(dú)感——于是,在賴聲川編劇、導(dǎo)演的話劇《江/云·之/間》里,張震成了那個(gè)《暗戀桃花源》40年留白中的江濱柳。這個(gè)周末,他站上國家大劇院的舞臺(tái),為漂泊者代言、喚醒集體鄉(xiāng)愁。
外公的沉默和鄉(xiāng)愁同江濱柳很像
之前雖然看過電影版《暗戀桃花源》,但張震從沒想過江濱柳和云之凡被戰(zhàn)亂和海峽隔開的那40年會(huì)有怎樣新的不一樣的火花。“第一次聽賴?yán)蠋熈模陀X得非常激動(dòng),從來沒想過那40年云之凡和江濱柳各自過著怎樣的人生。我自己是外省家庭長(zhǎng)大的,對(duì)長(zhǎng)輩們身上發(fā)生的事情其實(shí)都挺熟悉的。”劇中,咫尺天涯的遺憾痛而無言,但也有臺(tái)北美食留下的故鄉(xiāng)記憶,在張震看來,“一部劇可以用這樣的方式把一些記憶留下來,有趣又珍貴。”
或許當(dāng)初是因?yàn)橥夤徒瓰I柳同為長(zhǎng)春人的奇妙緣分促成了他的第一次舞臺(tái)體驗(yàn),但張震說,他并沒有從外公那里得到過關(guān)于那個(gè)年代的更多信息。“我對(duì)他們那代人的印象就好像我們臺(tái)詞里面講的,江濱柳每天在家里就是泡上一杯茶,站在窗前,望著遠(yuǎn)方不講話,家里的事他也不管,思緒好像神游了,去到另外一個(gè)世界了。”張震的印象里,那代人都不太愿意去講他們過去發(fā)生的事情,更多的是沉浸在自己的情感里,思念著故鄉(xiāng)。
從戀人間的思念到錯(cuò)過,再到鄉(xiāng)愁,在張震看來,《江/云·之/間》最吸引自己的地方就是情感的真實(shí)。“不論是愛情、親情、友情,還是鄉(xiāng)愁,每一種情緒都非常鮮明。這對(duì)于那一代人來講或許更加重要,那個(gè)年代娛樂形式很少,資訊也不像現(xiàn)在這么蓬勃,日子要怎么過?所以他們可能每天都沉浸在過去,對(duì)很多人來講,這就是他們的人生。江濱柳對(duì)云之凡的思念是深沉綿長(zhǎng)的,在看劇本的時(shí)候就會(huì)覺得他是一個(gè)活在過去的人。但這一次演出,我覺得如果40年都活在過去,其實(shí)蠻困難的,所以我會(huì)加一些日常的生活在里面,偶有開心的一面,只是在思念云之凡的時(shí)候,就又陷入到過去的情感世界。”
當(dāng)眾念出私密的信,有一種“偷窺”的感覺
張震身上的斯文憂郁與破碎感雖然極為適配江濱柳,但因多年的影視經(jīng)歷,他一直追求的是生活質(zhì)感的表演狀態(tài),尤其是在臺(tái)詞上,“我其實(shí)很不喜歡或者說很不習(xí)慣聽到類似朗誦的方式去念臺(tái)詞,但是演話劇,我一面覺得那樣的方式很不生活,同時(shí)又很糾結(jié),擔(dān)心觀眾會(huì)因?yàn)槁牪磺宥鰬颉K栽谶@個(gè)之間要怎么去拿捏,也是一直在尋找的。開始我會(huì)通過比較類似朗誦的方式去訓(xùn)練臺(tái)詞,在這個(gè)過程里面慢慢找到不同的發(fā)聲位置,然后再試著讓很朗讀的那部分慢慢減少,回到可以很日常的狀態(tài)。話劇不能夠輕易嘗試,因?yàn)槊恳粋€(gè)瞬間對(duì)觀眾來講都非常重要,一旦出戲想要再回到劇情里,其實(shí)是蠻困難的。”隨著巡演的腳步,張震越能感受到表演的樂趣,“這對(duì)我來講是一個(gè)很好的經(jīng)驗(yàn)”。
在張震看來,賴(聲川)老師是一個(gè)會(huì)給演員很大創(chuàng)作空間的導(dǎo)演,“過去賴?yán)蠋煹膽驎?huì)用很多即興的方式去創(chuàng)作,這一次雖然有完整的劇本,但在現(xiàn)場(chǎng)他還是會(huì)給演員很大的空間,讓演員自己去理解,做個(gè)性化的呈現(xiàn)。”賴聲川的作品中有很多一以貫之的標(biāo)志性對(duì)白或場(chǎng)景,而張震也常常會(huì)在某些時(shí)候能夠感受到那種似曾相識(shí),反復(fù)堆疊,一些多次出現(xiàn)的影子就會(huì)成為記憶點(diǎn)。
在那個(gè)音書斷絕的年代,江濱柳和云之凡的每一封信都寄往了風(fēng)中,但寫信卻成了兩個(gè)人的一種習(xí)慣,如何把每封信念出時(shí)代感和層次感,張震表示,“寫信本身就非常有時(shí)代感,曾經(jīng)在某些特定的年代,信件是非常流行的。看到字就好像看到人一樣,所以寫信的人在文字的選擇和措辭上,都是非常講究的,自己的態(tài)度也會(huì)透過文字去呈現(xiàn)。而我們無法讓觀眾看到字,只能透過語言去傳遞,我覺得有趣的地方也是在這里。怎樣將一封信讀給別人聽,這種感覺挺特別的,我沒有這樣的經(jīng)驗(yàn),畢竟信件一般都是比較私密的,所以觀眾在看戲的時(shí)候,聽到人家念信也可能會(huì)有一種‘偷窺’的感覺。”而劇中蕭艾飾演的云之凡念出的第一封信,也出自林青霞之手,作為曾經(jīng)飾演過云之凡的演員,她也以這樣的方式表達(dá)了對(duì)角色的惦念。
致敬金士杰,保留他的味道
劇中那句常常令人會(huì)心的臺(tái)詞“還不錯(cuò)”,聽起來云淡風(fēng)清,卻有著放下、釋然等多重人生況味,張震說,“這三個(gè)字就好像老北京問你‘最近怎么樣?’你回答‘還行吧’,其實(shí)包含了很多。我最近在后臺(tái)聽到他們講‘還不錯(cuò)’的時(shí)候,自己也很有感觸,千言萬語不知該怎樣去講,就用一句簡(jiǎn)單易懂的‘還不錯(cuò)’來代替一切。”相比愛而不得、念而不見的“意難平”,“錯(cuò)過”或許是“江云”之間最令人唏噓的,每個(gè)人都有過“錯(cuò)過”,而張震稱自己最刻骨銘心的就是小時(shí)候跟人家約好多少年以后要在什么地方見面,大家都去了,只有自己沒去。
14歲時(shí)在《牯嶺街少年殺人事件》中演了一個(gè)內(nèi)心壓抑的男生,到這部《江/云·之/間》,江濱柳后來也是沉郁孤獨(dú),這樣的角色會(huì)讓自己在一段時(shí)間走不出嗎?張震表示,演話劇其實(shí)不會(huì)。“每天演一遍江濱柳的人生,從分別到最后離開,真的蠻辛苦,如果一直沉浸在他的世界里,應(yīng)該很崩潰。但劇場(chǎng)是一個(gè)封閉空間,一旦離開,回到酒店,吃一點(diǎn)宵夜,稍微發(fā)呆放空一下,大概兩三個(gè)小時(shí)之后,其實(shí)就可以回到比較正常的生活。但如果一部影視作品,需要三四個(gè)月演這樣一個(gè)角色,會(huì)非常辛苦。”
電影《暗戀桃花源》中,雖然張震覺得金士杰版江濱柳的那種浪漫,跟自己對(duì)浪漫的定義不太一樣,但他的江濱柳仍然讓自己印象深刻。“所以其實(shí)這一次我對(duì)角色的大部分印象都是從金士杰老師身上獲得的,我甚至?xí)ハ胂笕绻傺萁瓰I柳,會(huì)怎么演,我是可以想象到的,我是在他的基礎(chǔ)之上再去做一些改變,而不想完全脫離他塑造的江濱柳,那是一個(gè)非常經(jīng)典的形象。在某種意義上,這次來演江濱柳我就是在向金士杰老師致敬,希望保留他所創(chuàng)造的江濱柳的這個(gè)味道。”
文/北京青年報(bào)記者 郭佳
編輯/張麗
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