廣東
近日，圍繞頑皮狗內(nèi)部歷史的一段新采訪，引發(fā)了玩家社區(qū)關(guān)注。前員工Gabriel Betancourt在采訪中披露，2010年代初期工作室曾經(jīng)歷一次關(guān)鍵的權(quán)力更替，最終導(dǎo)致《神秘海域》系列創(chuàng)作者 Amy Hennig 的離開(kāi)，也深刻改變了工作室的創(chuàng)作方向。
據(jù)悉，在《神秘海域2：縱橫四海》爆火之前，頑皮狗內(nèi)部結(jié)構(gòu)較為清晰。Amy Hennig身兼創(chuàng)作者、編劇與總監(jiān)，是《神秘海域》系列的核心人物。
Betancourt表示，在《神秘海域3》開(kāi)發(fā)期間，Hennig擁有絕對(duì)主導(dǎo)權(quán)，而尼爾·德魯克曼與布魯斯·斯特拉雷仍處于“副手”位置。這一時(shí)期，頑皮狗奉行“設(shè)計(jì)優(yōu)先”的理念，小團(tuán)隊(duì)、高效率，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與經(jīng)典冒險(xiǎn)敘事風(fēng)格，也正是在這一階段，工作室奠定了“可游玩電影”的標(biāo)志性風(fēng)格。
隨著《神秘海域2》的巨大成功，尼爾逐漸獲得更大話(huà)語(yǔ)權(quán)，并推動(dòng)開(kāi)發(fā)全新IP《最后生還者》。
在Hennig繼續(xù)負(fù)責(zé)《神秘海域》系列的同時(shí)，《最后生還者》逐漸成為新的創(chuàng)作核心。這種“雙核心并行”的狀態(tài)，也帶來(lái)了團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的分歧與張力。
Betancourt形容，當(dāng)時(shí)的工作氛圍充滿(mǎn)激烈討論甚至沖突。在以“碰撞創(chuàng)意”推動(dòng)質(zhì)量的文化下，新舊創(chuàng)作理念之間的平衡逐漸被打破。2014年，Amy Hennig在《神秘海域4》開(kāi)發(fā)期間離開(kāi)頑皮狗。隨后，尼爾與斯特拉雷接手項(xiàng)目，并幾乎推翻了原有開(kāi)發(fā)內(nèi)容。
據(jù)悉，游戲劇情被大幅重寫(xiě)，角色設(shè)定也進(jìn)行了調(diào)整(如內(nèi)森的兄弟山姆被重新塑造)。這一決策標(biāo)志著頑皮狗創(chuàng)作方向的徹底轉(zhuǎn)變——從過(guò)去偏向輕松、節(jié)奏鮮明的冒險(xiǎn)敘事，轉(zhuǎn)向更加黑暗、強(qiáng)調(diào)角色心理與情感解構(gòu)的風(fēng)格，這一方向也延續(xù)至《最后生還者》系列。
此后，頑皮狗逐漸轉(zhuǎn)向更大規(guī)模的團(tuán)隊(duì)協(xié)作與高度分工：這一變化使工作室作品在敘事與技術(shù)層面更加成熟，但也被部分老玩家認(rèn)為失去了早期作品的輕松與魅力。
另一段采訪還提到，尼爾在開(kāi)發(fā)《最后生還者》初代時(shí)，其部分創(chuàng)意曾遭到團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的質(zhì)疑與制衡。但在《最后生還者2》時(shí)期，隨著團(tuán)隊(duì)規(guī)模擴(kuò)大，這種“反對(duì)聲音”明顯減少。
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