看完頭皮發麻！這部劇太敢演，戳穿了我們不敢說的親密關系噩夢

由薛曉路編劇、執導，孫儷、吳慷仁主演的電視劇《危險關系》聚焦于情感操縱（PUA）的社會話題。

單親媽媽顏聆在和心理醫生羅梁戀愛和婚姻過程中，自身與他人均遭遇多重類型的情感控制危機，最終，顏聆經過痛苦的掙扎，揭開了羅梁的真實面目，自己也得以擺脫沉淪的命運。

薛曉路也是2001年播出的電視劇《不要和陌生人說話》的編劇。《不要和陌生人說話》展現了隱匿在家庭內部的肢體暴力問題，它和《危險關系》在播出后都引發了很多觀眾的討論，說明了“親密關系與暴力行為”這一社會話題的重要性和受關注程度。

薛曉路從2019年開始關注PUA的社會新聞，并和團隊進行了前期的社會調查，這些內容也展現在電視劇《危險關系》里。以下是她的自述。

01

PUA有很多社會形態

《危險關系》開播之后，口碑是逐漸上升的。我聽到了一些聲音說，男女主這一段是最好看的，為什么不單寫這一段，為什么前面要鋪墊那么多其他故事？我覺得從創作者角度來說，一方面要尊重觀眾的判斷，另一方面也得有創作者的自覺和立場。如果我單寫顏聆和羅梁的故事，大家可能會認為顏聆被PUA僅僅是個個例，就是一個女人遇到了一個險惡狡詐的男人，僅此而已。

我們這個劇本結構可以說是通過前期的采訪調研總結出來的。2019年我看到“北大包麗案”，我當時很被觸動，也覺得非常不解和恐懼。

《危險關系》劇照，下同

我看新聞里說這個女孩子的家庭背景相對是比較健康和正常的，又考到了北大法學院，還是學生會干部，我會覺得怎么談了一個戀愛，就讓這么優秀的女孩走向死亡了？我看到媒體披露的她和男朋友牟林翰的微信聊天記錄，對方如此沒有道理的去羞辱你和打擊你，為什么不能選擇離開他？她也跟自己的朋友說過自己的戀愛關系，為什么沒能得到一個外界的有效支持？而且這件事發生在大城市，并不是一個很閉塞保守的邊遠地方，在2019年怎么還會有人用所謂的“貞操觀”來反復折磨對方？當時這都讓我覺得很不解。

另外一個角度，那時候我女兒也要上大學了，我也會擔心，這種事情會不會是防不勝防的。如果出現一個男孩，各方面條件都挺好，你也挺喜歡的，兩個人談戀愛之后，會不會也遇到這種情況？

“北大包麗案”成為了我繼續進行研究的一個起點，我開始在網上尋找更多信息，看到了很多很痛心的案例。比如有一個叫“玫瑰機關槍”的二次元畫手，長得很漂亮，只有20歲，她疑似因被男友PUA而自殺。還有一個叫“小小”的女孩，自殺的時候只有23歲，她留下的遺書里寫到男友對她進行情感操控，并且找她借款100多萬元用于自己的高消費。當時我對PUA的理解還是非常淺顯的，但隱隱地感覺到，這或許是一個比較有價值的題材，于是就開始讓團隊一起做初步的采訪。

最初我們是從身邊的朋友入手，想去尋找一些案例，但這種個案特別有限，而且受訪者能講述的也基本都是“很痛苦，很受傷害”這樣的情緒性的表達，這不能夠讓我們對PUA的概念形成一個全貌的了解。后來我們又聯系了反PUA組織“小紅帽”，這個組織做了很長時間的工作，他們接觸到的案例特別多，而且也很清楚地告訴我們，社會上是存在PUA教學組織這樣的機構的，他們會有可以復制流傳的教材和授課體系。這個真的當時讓我蠻震驚的，我對PUA的感受從純粹的個人情感經歷，開始轉向一個更大范圍的對于PUA行為方式和行為動機的好奇。

“小紅帽”組織的負責人告訴我，這些機構最紅火的時候是在2018年之前，全國范圍內至少有幾千家，但我們開始調研是在2020年，那時候國家已經在打擊這些非法組織了，通過公開報名的方式進入組織內部不太容易。我們是通過網上殘留的一些線索找到相關的培訓資料的，像我們劇中展現的“五步陷阱法”教案，就來自于我們在網上搜到和匿名買到的材料，這也是我們能看到的國內流傳度最高的一套PUA教材。

我們的團隊成員也加入到一些QQ群和微信群當中，里面有所謂的老師和學員。就像我們在電視劇中說到的“游樂園”網站，現實中我們看到過有叫“極惡者聯盟”、“享妞軍團”這樣的網站、論壇存在，就像劇中搞“殺豬盤”的夏燚在被審訊的時候說，“我有（游樂園的）截圖”，這也是我們在現實中能找到的線索，真實的網站已經關閉了，只能看到一些在聊天群里流傳的截圖。同時能在群里看到大量的類似韓國“N號房”那樣不堪入目的對話和視頻。有的人會跟群里的“老師”說，“你的教材太管用了，昨天我就按你說的做，又‘辦’了一個女孩，今天我還要再出擊。”還有的人會炫耀自己睡了1000個女孩，就像電視劇里表現的那樣，他們會把親密視頻放在群里分享，然后對女孩品頭論足。這些觸目驚心的調查都大大拓展了我們對PUA的認識。

當我意識到PUA不是一個發生在個別人身上的極端行為，而是具有廣泛危險性的社會行為之后，我開始將它跟社會新聞聯系，原來在現實中，PUA早已出現很多不同的表現類型。“五步陷阱法”里的前兩步是好奇陷阱、探索陷阱，它講的是在短時間內建立起對方的信任和親密關系，然后讓對方喪失理性。比如“殺豬盤”和電信詐騙就是通過打造人設，展示一個完美的形象，以此來博取信任，詐騙錢財。

再比如翟欣欣和蘇享茂的案子，這個新聞發生在2017年，說實話我當時的理解和后來很不一樣。翟欣欣是一個白富美的形象，并且她的姿態放得很低，她的表現對男性的殺傷力非常大，尤其是一個自我認知沒那么飽滿的年輕男性。后來我強烈地意識到，翟欣欣在跟蘇享茂建立關系和逼迫他的過程中，是使用了PUA這套理論的很多技巧的。比如，施害者使用PUA進行情感勒索或者情感詐騙所用的時間都不會很長，不會說跟你認識了兩三年，才開始建立戀愛關系，實施PUA。蘇享茂從和翟欣欣結婚到自殺，一共只有短短的42天。

也因此這些情感勒索的形態都呈現在了劇中，比如余可欣通過情感操控實現閃婚閃離，騙取劉平的錢財；簡蕾蕾遭遇“殺豬盤”，為了借錢給未婚夫夏燚，賣房、挪用公款，并被拍下裸照和私密視頻而在對方持續地逼迫下走投無路最終自殺；大學生李長寧為了供養戀人徐楓，通過賣卵子賺錢，導致無法完成論文而被延遲畢業，后來在校園縱火未遂；以及顏聆從未成年時期開始，就長期遭受去世父親的好友丁志波的精神控制，與其有一段糾纏數年的“房思琪”式的扭曲關系。

我講了很多其他人的故事，希望展現PUA的各種形態和組群存在的形式，也希望觀眾能夠看到，PUA的受害者里不止女性，而是不同職業、學歷、財富狀況的人都可能遇到。

02

我認為羅梁對顏聆是有愛的

而在男女主人公這條線上，我們則是詳細展現PUA的機制和過程，讓觀眾看到什么樣的話術和技巧可以一步一步地圍獵一個人。

在創作前期的調研和電視劇播出之后，我們通過各種途徑聽到過不少跟PUA有關的情感關系，但所有的講述都是來自受害者的。從他們的描述中，可以感受到他們的“戀愛對象”無論是從形象、財富、學歷、身份地位，都可以說是很優質的，因此相當具有迷惑性。這也是我們創作羅梁這個人物的一個現實基礎。

我們花了很多的精力去設計羅梁。他如何接近顏聆，如何營造出一個天使般的形象，讓顏聆覺得可以建立一個可信任的親密關系，又一步步地淪陷其中，這是這個故事最重要的一條脈絡。

但另一方面，我不愿意把故事寫成一個天生的惡人干了一件很惡劣的事，我希望這個壞人變壞的機理是可以被追蹤和被理解的。我希望設計出他的家庭關系，展現他痛苦和扭曲的成長經歷，以及他大學階段遭遇的特殊的意外，我想讓大家看到一個相對正常的男孩，怎樣走到了這樣一個情感狩獵者的境地。

小說《危險關系》隨書附贈明信片

這樣兩個線索合力建立起這個人物來。

電視劇播出之后，我看到有很多網友評論羅梁和顏聆之間的關系，大家怎么去理解都好，但我在寫人物的時候，我認為他們之間在某些時刻是迸發出愛的。

比如有一場戲，是顏聆跟學生李長寧的父母在醫院走廊里說話，在此之前顏聆挨了李長寧爸爸的一個嘴巴。走廊上，系秘書馮多麗對李長寧的父母說“我們是可以追究你打人的責任的。”然后顏聆說，“不用，現在孩子的事情最重要。”我們在寫這場戲的時候，設計的就是羅梁在房間里聽到了走廊上的對話，他是有點被觸動的。當然當時觀眾還不明白為什么，但后面就知道了，羅梁在大學階段被當時的女朋友誣告強奸未遂，他的人生從此遭遇到了非常大的一個變故。在那個時刻，沒有老師或者其他人給他提供善意、支持和幫助。所以當他聽到顏聆對于學生的保護時，他是有所動容的。

另外我們也希望那些受到他傷害的女性身上有讓他感覺到親切的東西，能在這些女性身上或多或少體現出一些他的情感映照。在跟顏聆的關系里面，我們也設計了很多讓羅梁可以觸景生情，想到自己姐姐的事。比如顏聆講到父親去世，讓羅梁想到了小時候姐姐離開的場景。包括顏聆揭開自己的傷疤，完全吐露真情的時候，顏聆對他說的臺詞“不要離開我，不要拋下我一個人”，跟他小時候對姐姐說的是一樣的。

這些都是我們專門去設計的內容。大家都能看到羅梁這樣的一個人，他已經很難在親密關系中去享受那種真實的幸福感和滿足感，但姐姐是在他生命早期給予過他幸福、純真、正常的感情的，我們希望呈現出，他內心里依然對這種真正的親密關系存在渴望。當顏聆喚醒了他心里那些美好瞬間的記憶時，他感覺到了被愛、被保護，這是真實的，所以羅梁會沖動地說，“我們結婚吧。”這也說明了羅梁對顏聆的感情是比之前其他女性要更獨特和更豐富的。

這些都是我們專門去設計的內容。大家都能看到羅梁這樣的一個人，他已經很難在親密關系中去享受那種真實的幸福感和滿足感，但姐姐是在他生命早期給予過他幸福、純真、正常的感情的，我們希望呈現出，他內心里依然對這種真正的親密關系存在渴望。當顏聆喚醒了他心里那些美好瞬間的記憶時，他感覺到了被愛、被保護，這是真實的，所以羅梁會沖動地說，“我們結婚吧。”這也說明了羅梁對顏聆的感情是比之前其他女性要更獨特和更豐富的。

羅梁這個角色是很復雜的，選擇演員的難度很高。首先他得非常有魅力，給人一種人見人愛的感覺，同時他的職業身份又要求他有書卷氣和專業度，另一方面，需要演員能表現出角色內心那種極度的邪惡、脆弱和可憐。電視劇中有一段羅梁向顏聆坦白身世的重頭戲，其實那是一場苦肉計，當時警方已經在追查他了，觀眾也明白他的身份即將被曝光，但我們需要觀眾和女主角站在同一個立場，即便知道他在說謊，但還是愿意信任他，原諒他。我們需要一位外形條件非常符合，同時演技非常好的演員。

吳慷仁肯定是一個難得的選擇。他演技好，在臺灣地區特別有名，但在大陸地區不是所有人都看過他的作品，我不想讓觀眾腦子里存在過多對這個演員的其他角色印象，會影響到對這個人物的跟隨和信任。羅梁在故事前半部分就已經暴露出了一些侵入性，他不停地突破顏聆的安全線，但經過慷仁這種書卷氣和紳士感的包裝，顏聆和觀眾對他的防范意識就降低了。

我希望能讓觀眾更加警惕，羅梁這樣的PUA高手，在現實生活中是不容易分辨的，同時，女主角顏聆看上去也不是一個容易被騙的人，大家不要覺得會被情感PUA的只是少數人或者少不更事的年輕人。

顏聆這個角色也是蠻復雜的，我很怕她被看做簡單的“戀愛腦”。顏聆一出場就很隱忍和克制，有一種拒人于千里之外的感覺，但在她過往的經歷里又有特別有爆發力和瘋狂的一面。選擇孫儷來演顏聆，演技好肯定是一個非常重要的原因。另外，她過往演爽利的大女主戲比較多，尤其是演那種有市井氣和煙火氣的戲特別拿手。我特別害怕這個角色被標簽化，所以希望演員以前沒有演過這類角色。

03

真實的“顏聆”很難毫發無傷

電視劇播出之后，我也看到網友說，如果顏聆的媽媽沒有發現羅梁身份的問題，顏聆和羅梁是不是就能過上幸福的日子了？我確實沒有這么去想過，我的創作意圖是要讓他在建立親密關系之后，想辦法用PUA去摧毀顏聆。所以顏母對他身份的懷疑、警方對他的追查，以及大學生徐楓對他網絡身份的揭露，這些外部壓力使得他要快速地控制住顏聆，他使用了更多的手段，更大的強度。

兩位主演在相互較量的橋段里貢獻了很多鮮活的細節。比如羅梁PUA顏聆，給她打擊最大的一次，是丁志波曝光了顏聆當年寫給他的信之后。羅梁當著顏聆的面背誦那些信，直至讓顏聆崩潰，這時羅梁自顧離開，關上了書房的門。我的劇本結尾是顏聆傷心欲絕地倒在原地，但是慷仁有了一個新的設計，他在關上門之后，捂著嘴笑了，從站著一直往下滑，最后坐在地上。這個細節是特別出彩的。

孫儷也有很多場戲是不好演的。羅梁偷偷放走了樂樂最心愛的小倉鼠，結果小倉鼠死了，樂樂以為這是媽媽顏聆的疏忽，這加劇了母子之間的矛盾。在這之后有一場顏聆跟羅梁對話的戲，這場戲跟念信那一場離著很近，面對著羅梁再一次的咄咄逼人的輸出，孫儷需要有不同的表演狀態，體現出區別來。而且這一次是一個升級版的PUA，顏聆是更受傷害，更無法辯解的狀態，我覺得這對演員來說是個很大的挑戰。我記得有好幾個鏡頭，孫儷表現得特別準確。她明明張著嘴，但就是說不出話，一個伶牙俐齒的大學老師，面對的徹頭徹尾的栽贓誣陷，竟然可以啞口無言。她被羅梁的情感攻擊打得落花流水，完全就是一種很慚愧的狀態。

其實從一開始，我們和兩位主演對于人物的理解都是比較一致的，這是演員們表演準確的一個堅實的基礎。比如羅梁對顏聆的感情，這一點大家都是認同的，羅梁在某些階段對顏聆是有真實的愛意存在的。我們會在真正開拍之前，用相當長的時間去聊人物和劇本，演員再根據現場的表演，來進行微妙的調整，比如笑的分寸、眼神是直視還是回避等等。

這些積累在最后一場兩人對決的戲里集中爆發。

這場戲非常復雜，首先是因為它要完成的敘事功能特別多。這場戲要解釋三件很重要的事。一個是為什么羅梁要對那些女孩下手，這些女孩到底是哪些東西觸動了她，因此羅梁把她們當成獵物？這部分是前面沒有披露的，需要顏聆作為敘事的主體。另一件事是，要真實還原羅梁和姐姐的關系，舉報姐姐而導致其坐牢，以及姐姐當年死亡的真相；再一件事是，當年失火真相，羅梁留下了筆筒這個犯罪的證據。

這場戲的情感變化也非常劇烈。兩個人在對峙的過程中，從一開始羅梁對顏聆的打壓，到最后他羸弱地求饒，兩人在掌控者和被掌控者的關系之間發生變化。敘事和情緒分別怎么推進，怎樣互相借力，到底先說哪兒后說哪，我們這場戲劇本改了很多次，拍攝的過程中也需要很多次的情感爆發過程，兩個演員足足拍攝了兩天，累得精疲力竭。

電視劇的結局是顏聆漂亮地“反殺”，成功地走了出來。在劇里，我們必須得讓她走出來，可是真實的生活中，那些經歷過這種有毒情感關系的受害人，他們就像身上扎了一根刺，或者做著醒不來的一場噩夢，會很長時間不能釋懷。

片子播出之后，我們接到了一個觀眾的私信，給我們講述她長期困在一段被PUA的痛苦婚姻之中，需要靠吃精神類藥物才能堅持下去。我們介紹了心理咨詢專家給她，希望能幫助到她。我們也從心理醫生那里聽到過很多類似的情況，逃離出來的受害人很難做到毫發無傷，他們長期會有抑郁、焦慮等精神方面的痛苦，絕不像單純的失戀那么容易走出來。

我們不能期待一部劇可以在短時間內讓社會發生多大改變。2001年我們做《不要和陌生人說話》這部劇時，劇剛播完其實沒感覺到反響會那么強烈，它是一個逐漸發酵的過程，綿延了很多年。當時人們可能還沒有意識到，但現在社會早已形成了共識，家庭內部的肢體暴力絕不是“家務事”，它可能觸及刑法。

“北大包麗案”在2025年11月被最高人民法院以“全國首例同居伴侶精神虐待致死案”為由選入了當年的中國反家暴典型案例，這是社會的進步，但像這個案子這樣，能被認定為精神暴力的案例，現在仍然是非常少見的。親密關系中精神暴力的侵害性，我們現在的認識還很不足。我覺得我們這部劇至少能讓很多受傷的人感覺到自己并不是孤單一個人，他們所面臨的情況，并不僅僅是“我和他（她）”而是一個具有普遍性的社會問題。

初審：秦雪瑩

復審：薛子俊

終審：趙 萍