尼日利亞女歌手被AI盜歌，反手出官方混音版，律師直呼聰明

去年7月，尼日利亞創(chuàng)作歌手費(fèi)芙意外卷入一場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)熱議：一首加入人工智能合唱、卻未經(jīng)授權(quán)的歌曲版本被發(fā)布后，迅速在互聯(lián)網(wǎng)上走紅。

為搶在事態(tài)進(jìn)一步發(fā)酵前掌握主動(dòng)，她錄制了自己的混音版本，將這首由人工智能輔助的歌曲納入個(gè)人作品目錄。

幾個(gè)月后，拉各斯娛樂(lè)律師奧因坎索拉·法韋欣米評(píng)價(jià)說(shuō)：“在我看來(lái)，這樣做很聰明，也很有商業(yè)意識(shí)。她實(shí)際上是把那個(gè)‘人工智能版本’重新收回，并以自己的官方表達(dá)形式發(fā)布出來(lái)。”

本月在佛得角舉行的大西洋音樂(lè)博覽會(huì)，將人工智能作為討論焦點(diǎn)。佛得角是少數(shù)制定了專(zhuān)門(mén)人工智能政策的非洲國(guó)家之一。自2024年起擔(dān)任博覽會(huì)總監(jiān)的貝尼托·洛佩斯說(shuō)，這些討論旨在讓表演者“更了解如何以最佳方式探索，同時(shí)不失去自身的人類(lèi)身份和創(chuàng)造力”。

這場(chǎng)博覽會(huì)在克里奧爾爵士音樂(lè)節(jié)之前舉行，長(zhǎng)期以來(lái)一直希望成為連接非洲、歐洲和美洲的橋梁。同時(shí)，在合成聲音日益普及的時(shí)代，它也持續(xù)強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)和人與人互動(dòng)的價(jià)值。

在最后一天登臺(tái)演出的幾內(nèi)亞比紹資深歌手帕切·迪里馬說(shuō)：“我很高興來(lái)到這里……一個(gè)藝術(shù)家如果沒(méi)有媒體和人脈網(wǎng)絡(luò)，就什么都不是。”

多數(shù)與會(huì)者都提到，由人工智能驅(qū)動(dòng)的混音、母帶處理和數(shù)據(jù)營(yíng)銷(xiāo)工具，為預(yù)算極其有限的獨(dú)立音樂(lè)人提供了參與全球競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)會(huì)。不過(guò)，活躍在這一領(lǐng)域的創(chuàng)業(yè)者也反復(fù)強(qiáng)調(diào)，人工智能并不能替代才華。

他說(shuō)：“當(dāng)工具不知道你來(lái)自哪里時(shí)，同質(zhì)化就會(huì)發(fā)生。不同于基于全球平均值訓(xùn)練的傳統(tǒng)人工智能，索納建立在本地音樂(lè)之上，由本地藝術(shù)家主導(dǎo)，所以當(dāng)它放大你的聲音時(shí)，放大的恰恰是那些真正屬于你的特質(zhì)。這與抹除正好相反……在人工智能介入之前，藝術(shù)家自己決定什么需要被保留下來(lái)。”

來(lái)自巴西的七人女子組合“桑拜亞娜”在本屆博覽會(huì)上完成了她們?cè)诒緡?guó)之外的首次演出。對(duì)于這個(gè)在男性主導(dǎo)的桑巴音樂(lè)類(lèi)型中頗為罕見(jiàn)的女子團(tuán)體來(lái)說(shuō)，這是一次進(jìn)入陌生卻又熟悉世界的機(jī)會(huì)。

既擔(dān)任主唱、也演奏四弦小吉他的賴(lài)?yán)ゑR亞拉表示，舞臺(tái)上的情感并不是技術(shù)可以比擬的。她說(shuō)：“我們是七位女性，沒(méi)有任何技術(shù)能夠替代我們?cè)谘葑唷⒏璩椭v述日常生活時(shí)傳遞出的那種感受。人工智能可以補(bǔ)充制作流程，但不能取代人。”