畫(huà)家洪健：自行車(chē)、梧桐樹(shù)、電線桿都是“上海故事”的講述者

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（來(lái)源：上觀新聞）

20年前，畫(huà)家洪健開(kāi)始了“上海故事”的創(chuàng)作。他與柯靈故居、武康大樓、四行倉(cāng)庫(kù)等歷史建筑一次次“對(duì)話”，感受歷史深處的溫度，然后用冷靜的色彩、充滿畫(huà)面感的筆調(diào)記錄上海。

他筆下的街道為何不見(jiàn)人，又為何著墨于自行車(chē)、變電箱、梧桐樹(shù)等“配角”？

在“上海故事——洪健近代建筑繪畫(huà)展”于上海交通大學(xué)程及美術(shù)館舉行之際，記者與洪健聊了聊他的“上海故事”。

洪健

畢業(yè)于上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，現(xiàn)為上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、美術(shù)館主任，一級(jí)美術(shù)師，上海市美術(shù)館協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任，國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)審專(zhuān)家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

作品曾獲第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)、第五屆上海美術(shù)大展首屆白玉蘭美術(shù)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、第十一屆上海美術(shù)大展白玉蘭美術(shù)獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)。曾獲上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)“優(yōu)秀中青年藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。

畫(huà)畫(huà)可以“不擇手段”

上觀：您是從什么時(shí)候開(kāi)始畫(huà)上海近代建筑的？

洪健：我曾經(jīng)生活在復(fù)興西路高郵路，在長(zhǎng)樂(lè)路上班，“巨富長(zhǎng)”及“衡復(fù)”一帶的老建筑與街景深深吸引著我。2006年，我想在家附近尋覓一間畫(huà)室，于是一邊看房一邊拍了不少老建筑的照片。

當(dāng)時(shí)為了參加一個(gè)有關(guān)上海主題的展覽，我畫(huà)了一幅復(fù)興西路上的柯靈故居。這幅畫(huà)展出之后，反響很好，我的繪畫(huà)方向就逐漸從花鳥(niǎo)人物轉(zhuǎn)向了建筑。

此后，我又畫(huà)了一組衡復(fù)風(fēng)貌區(qū)的老建筑，在尺幅和技法上進(jìn)行探索，并在畫(huà)面中增加了一些鮮活的現(xiàn)實(shí)元素，比如腳手架、自行車(chē)、梧桐樹(shù)等，“上海故事”就此拉開(kāi)了序幕。

洪健 克萊蒙公寓 2021

上觀：與山水、花鳥(niǎo)、人物畫(huà)相比，建筑在中國(guó)畫(huà)中是比較冷門(mén)的，反映城市建筑的中國(guó)畫(huà)則更少，您是如何探索出屬于自己的表現(xiàn)方法的？

洪健：我借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的界畫(huà)技法，又融合了水彩畫(huà)的一些畫(huà)法。在創(chuàng)作過(guò)程中，我并沒(méi)有按照傳統(tǒng)的方式處理宣紙，也沒(méi)有按部就班一遍遍上色，而是用自己的方法創(chuàng)造出宣紙的肌理感，從而表現(xiàn)老建筑的滄桑，營(yíng)造出畫(huà)面的懷舊與浪漫氛圍。

我曾經(jīng)學(xué)過(guò)平面設(shè)計(jì)，做過(guò)設(shè)計(jì)效果圖。我也非常喜歡電影，做過(guò)電影的分鏡頭，畫(huà)過(guò)連環(huán)畫(huà)和插畫(huà)。過(guò)去的種種積累加上中國(guó)畫(huà)的科班訓(xùn)練自然地融匯到我的創(chuàng)作中。

上觀：不同類(lèi)別的藝術(shù)特色如何自然地融于一張畫(huà)面中？

洪健：我主要的創(chuàng)作流程還是采取中國(guó)畫(huà)的處理方式，只是在具體的細(xì)節(jié)中融匯各種方法。

我認(rèn)為，畫(huà)畫(huà)可以“不擇手段”，技法的壁壘都可以被打通。我目前正在考慮嘗試用一些綜合材料，讓畫(huà)面變得更加豐富。

洪健 《桃江路》 2013

上觀：您的畫(huà)似乎有一個(gè)共性，就是用色非常克制，您畫(huà)中的老建筑為何都透著冷與雅？

洪健：上海的老建筑在我眼中是低調(diào)的、優(yōu)雅的，為了表達(dá)我心目中的上海氣質(zhì)，就必須突破傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的用色。

這種用色與畫(huà)面感也與我的性格有關(guān)。我是一個(gè)比較安靜的人，內(nèi)心深處有一種憂郁感。我特別喜歡上海的陰雨天。在一個(gè)下著雨的冬夜，我開(kāi)車(chē)路過(guò)武康大樓，等紅燈時(shí)，抬頭望見(jiàn)樓上亮起幾盞溫暖的燈光，內(nèi)心忽然有一種觸動(dòng)，于是就把這個(gè)畫(huà)面畫(huà)了下來(lái)，畫(huà)面中還有幾縷煙，那是車(chē)子留下的“煙火氣”。也是從這張畫(huà)開(kāi)始，我陸續(xù)畫(huà)了好幾張夜色中的老建筑。

洪健 雪夜 2023

看畫(huà)的人都是故事的講述者

上觀：您絕大多數(shù)的畫(huà)面中為什么只有建筑，而不見(jiàn)人？

洪健：上世紀(jì)90年代，我住在高郵路，那時(shí)候的街道是非常安靜的。我希望通過(guò)我的畫(huà)去還原那份寧?kù)o，甚至帶著一點(diǎn)孤獨(dú)感。

我畫(huà)這些作品并不是為了畫(huà)建筑本身，而是為了講述屬于上海的故事。這些建筑的每扇門(mén)與每扇窗背后都藏著故事，我想通過(guò)我筆下的建筑，以及街角的紅綠燈、自行車(chē)、電話亭、變電箱等元素讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，勾起他們記憶深處的故事。從這個(gè)意義上說(shuō)，每個(gè)看畫(huà)的人都是故事的講述者。

上觀：在《太原路》中，您把路邊不起眼的變電站畫(huà)得格外顯眼，為什么這樣構(gòu)思畫(huà)面？

洪健：因?yàn)檫@就是生活中真實(shí)的存在。畫(huà)畫(huà)不是為了描繪完美，我甚至可以為了畫(huà)面而打破這種完美。

我畫(huà)建筑常常是出于自己的感受，我會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)去感受建筑，與建筑對(duì)話，感受它所在的街區(qū)的氛圍。而第一眼的感受，可能最終會(huì)反映在畫(huà)面里。

比如我畫(huà)上海大廈前，會(huì)選擇不同的時(shí)間點(diǎn)去觀察，中午和黃昏，上海大廈的外墻立面所折射出的光影是不同的，整個(gè)建筑所呈現(xiàn)的氛圍也會(huì)隨之而變化。我會(huì)選擇最能反映它氣質(zhì)的時(shí)段進(jìn)行描繪。

洪健 太原路 2013

上觀：《淮海中路》中似乎出現(xiàn)了“上海故事”中難得一見(jiàn)的人？

洪健：是的，我畫(huà)的是黃昏時(shí)分的淮海中路，那家理發(fā)店快打烊了，里面只有最后一位顧客。理發(fā)店在武康大樓對(duì)面，多年前曾是一家文具店，我經(jīng)常去那里買(mǎi)畫(huà)畫(huà)用的工具。有一天我無(wú)意中看到朋友拍了這間店的照片，于是我就借鑒這張照片的畫(huà)面進(jìn)行創(chuàng)作，并在色調(diào)上致敬我欣賞的美國(guó)畫(huà)家霍珀，他的畫(huà)有一種冷寂感。

上觀：您似乎非常喜歡柯靈故居，曾經(jīng)多次畫(huà)過(guò)它，為什么？

洪健：我一共畫(huà)過(guò)三次。第一次畫(huà)的是上世紀(jì)90年代的柯靈故居，當(dāng)時(shí)手機(jī)還沒(méi)有普及，我在畫(huà)面中描繪了路邊的一個(gè)電話亭。

第二次，我在畫(huà)面一角畫(huà)了腳手架，呈現(xiàn)了這座老建筑被保護(hù)性修繕的過(guò)程。

第三次畫(huà)柯靈故居是為了參展“時(shí)代風(fēng)采——上海現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，在上一次的基礎(chǔ)上對(duì)畫(huà)面進(jìn)行放大，還畫(huà)了路邊停放的共享單車(chē)。我想通過(guò)這三張畫(huà)的細(xì)節(jié)變化，從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)上海這座城市的變遷。

洪健 永不拓寬的街道 2019 上海美術(shù)館藏

中國(guó)畫(huà)的出路在于藝術(shù)家的思維

上觀：您對(duì)蘇州河兩岸的建筑也情有獨(dú)鐘？

洪健：我小時(shí)候喜歡騎著自行車(chē)，帶著速寫(xiě)本，到蘇州河邊寫(xiě)生。夏天在河邊乘涼的人、河上船民的生活給了我很多靈感。

2011年，隨著城市的更新建設(shè)，蘇州河兩岸的不少建筑被陸續(xù)拆除了，我畫(huà)了一張《春水向東》，記錄蘇州河邊的建筑，題目取自我很喜歡的電影《一江春水向東流》。

從這幅畫(huà)開(kāi)始，我從外灘源一路畫(huà)到浙江路橋，試圖通過(guò)這個(gè)系列留下我們這代人對(duì)蘇州河的記憶。

洪健 春水向東 2011

上觀：您筆下的四行倉(cāng)庫(kù)令人印象深刻，這幅畫(huà)的用色為何這么深？

洪健：我想表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后滿目瘡痍的場(chǎng)景，四行倉(cāng)庫(kù)如同一座紀(jì)念碑，外墻被戰(zhàn)火熏成黑色，蘇州河水也近乎黑色。傳達(dá)出這份悲愴與蒼涼或許比直白地描繪戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面更能震撼人心。

洪健 屹立——四行倉(cāng)庫(kù)1937 上海中國(guó)畫(huà)院藏

上觀：從“上海故事”到蘇州河系列、鄔達(dá)克建筑系列，您的作品里透著對(duì)這座城市的感情，也讓人看到了中國(guó)畫(huà)的新可能。

洪健：我讀書(shū)的時(shí)候，很多人認(rèn)為工筆畫(huà)的工匠性質(zhì)比較強(qiáng)，但我偏偏喜歡畫(huà)工筆。與寫(xiě)意畫(huà)相比，工筆畫(huà)更易吸收各種繪畫(huà)的特點(diǎn)“為我所用”，從而保持生命力，在表現(xiàn)主題上也更寬泛，容易與當(dāng)下生活連接，獲得更多年輕觀眾的喜愛(ài)。

我認(rèn)為，中國(guó)畫(huà)的出路在于藝術(shù)家的思維。如果固守著傳統(tǒng)，一味地回頭看，創(chuàng)作就會(huì)離當(dāng)下生活越來(lái)越遠(yuǎn)。我們不能把眼光只停留于畫(huà)畫(huà)本身，而是要始終保持開(kāi)放的心態(tài)和開(kāi)闊的眼光，多接觸其他種類(lèi)的藝術(shù)，甚至文學(xué)與哲學(xué)。技術(shù)并不是唯一，成就藝術(shù)還是要靠思想，而思想是需要積累的。

原標(biāo)題：《專(zhuān)訪畫(huà)家洪健：用20年描繪上海故事，“不響”卻有力量》

欄目主編：龔丹韻

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 陳俊珺